Актерская импровизация. Как играть на сцене так, чтобы тебе поверили - Андрей Наумович Дрознин Страница 19

Теперь обсудим основную ошибку второго участника.

Не наполняет энергией движение либо наполняет уже в самом конце. Не атакует, а просто движет руку. Обычно это объясняют тем, что «я вижу точку и веду к ней, чего ещё?».

На самом деле это должна быть именно атака. Только атака в темпе киношного трюка, обозначаемого как slow motion.

То есть всю энергию, которую вы вложили бы в реальный удар, вы должны донести до партнёра в предельно замедленном темпе. А импульс удара – кто занимался боксом, тот знает – начинается от толчка ступни и через всё тело идёт в кулак.

В нашем случае – в ладонь. Или указательный палец. Можно тянуться к точке на лице партнёра пальцем. Но это требует ещё большей концентрации.

Можно было бы и кулак двигать к лицу партнёра, наверное, было бы легче вложиться в движение, наполнить его энергией, но это сразу придало бы упражнению агрессивную окраску. Я против.

Если «атакующий» выполняет упражнение правильно, то получает ценный дополнительный бонус. Это упражнение развивает и укрепляет темперамент.

ТЕМПЕРАМЕНТ

Немаловажное для актёра качество. Звучит странно? Темперамент у большинства ассоциируется с бурными внешними проявлениями: темпераментно кричат, крушат мебель, трясут партнёров.

Но, как любил повторять на репетициях Олег Павлович Табаков, «на сцене проще всего кричать и ругаться». И он был прав. На самом деле темперамент не в крике. Крик, а также всякие прочие яркие и яростные проявления – это выплеск темперамента. Однако, прежде чем нечто выплеснуть, его сперва надо накопить. Подлинный темперамент – та энергия, которая копится внутри. И совершенно необязательно её демонстрировать. Глядя на сдержанного, внешне спокойного таможенника Верещагина, персонажа фильма «Белое солнце пустыни», мы ощущаем огромный темперамент, скрытый в сыгравшем эту роль Павле Луспекаеве. Можно вспомнить Жана Габена, Берта Ланкастера, Тосиро Мифунэ, да и ещё многих, не злоупотреблявших демонстрацией своего мощного темперамента.

Молодым актёрам эти имена, возможно, уже ничего не говорят, но я нарочно назвал их в надежде, что кого-то спровоцирую поинтересоваться, чем же так хороши были эти артисты. А они и в самом деле были очень хороши.

Табаков в продолжение замечания о крике на сцене говорил, что наиболее активное сценическое действие – терпеть. То есть накапливать и не выплёскивать энергию. Если раз за разом вам удаётся донести сильный энергетический импульс до партнёра, не расплескав его по дороге, вы тем самым тренируете «профессиональную мышцу», которая отвечает за темперамент.

Помимо лица, особо чувствительной зоной у нас являются плечи. Можно отдельно потренироваться с «атакой» на правое или левое плечо партнёра.

Когда в большинстве пар взаимодействие налаживается и ладонь/палец вовремя останавливаются, переходим на следующий уровень.

Теперь надо не просто отвести руку партнёра, а зафиксировать её. То есть своими пальцами «защищающийся» должен остановить движущуюся к его лицу или плечу ладонь «атакующего». С пальцем эта задача становится ещё интереснее, поскольку решить её значительно труднее.

Если и этот уровень перестаёт быть проблемой, можно расширить зону «атаки», включив в неё корпус «противника», как в настоящем боксе. Можно бы и всё тело сделать объектом «нападения», но я встретил за много лет лишь одну девушку, которая с одинаковой чуткостью реагировала на приближение руки партнёра к любой точке на её теле, включая ноги. Подавляющее большинство практически не реагируют на нарушение границы их периперсонального пространства в области ног, да и спину защищают хуже, чем грудь и живот.

Но можно, позволив «атакующим» крадучись обходить партнёров, чтобы коварно «напасть» со спины, поиграть в «Ниндзя».

«НИНДЗЯ»

Только не забывайте, увлёкшись игрой, что задача «нападающего» не в том, чтобы обмануть партнёра, а в том, чтобы помочь ему понять, куда вы движетесь и где вы в данный момент находитесь, откуда ему ожидать «нападения».

Это упражнение логично продолжить и развить другим, уже групповым упражнением.

«СНЯТЬ ЧАСОВОГО»

Все становятся в круг, в центр которого выходит один из участников и закрывает глаза.

Кто-то из стоящих в круге начинает осторожно приближаться к нему / к ней. Задача – дойти и прикоснуться. Соответственно, задача стоящего в центре – успеть отреагировать прежде, чем приближающийся подойдёт достаточно близко, чтобы дотронуться. Как только «часовой» улавливает, что «диверсант» приближается, он должен – не открывая глаз! – указать на него (вытянув в том направлении руку, ткнув пальцем – как захочет). Если он среагировал верно, то участники меняются местами, и теперь «диверсант» становится «часовым». Если ошибся, то остаётся в центре.

Ещё одно упражнение на парное взаимодействие.

«ЧЕЛОВЕК НА ЛУНЕ»

Партнёры становятся достаточно близко друг к другу. Определяют, кто ведущий, кто ведомый. (Естественно, через какое-то время произойдёт смена ролей.) Один даёт другому импульс лёгким касанием. Второй принимает этот импульс, пропускает через себя, позволяя ему естественным образом затухать. При этом задаётся условие: «принимающий» превращается в некое подобие надутой гелием антропоморфной формы. Проще говоря, в надувашку в форме человека. Подобных пустотелых персонажей используют в рекламных целях перед входами в магазины или какие-то развлекательные заведения, где, поддуваемые снизу воздухом, они «бьются в падучей».

А если бы их, подобно воздушным шарам, надули гелием? Попробуйте превратить себя в такое существо.

Вариант: вы оказываетесь на поверхности Луны, где сила притяжения, как известно, намного меньше, чем на Земле, а потому достаточно малейшего импульса… Ну, все видели кадры с американскими астронавтами на Луне.

Но не стоит особо заигрываться ни в один из вариантов, которые должны лишь помочь участникам понять, в какую игру мы играем и в чём смысл данного упражнения. А смысл в том, чтобы предельно сосредоточенно улавливать импульсы «направляющего» и в замедленном темпе очень чутко эти импульсы реализовывать.

Вроде бы всё просто: аккуратненько подтолкнул тебя партнёр в грудь – начинаешь отступать, выгибая спину, поскольку основной импульс был направлен в грудную клетку, и через несколько шагов (исходя из силы толчка) притормаживаешь, а затем замираешь; легонько подцепил партнёр пальцем твою ладонь, потянул вверх— и рука поплыла, постепенно притормаживая, пока не замерла на уровне лица или над головой (зависит, повторю, от силы импульса партнёра). Всё происходит как бы в более плотной среде, тормозящей движения.

Но наладить правильное взаимодействие в паре оказывается совсем не просто. Поначалу многие просто тычут пальцем или несильно толкают в разные части тела партнёра. В ответ «принимающие» достаточно механически перемещаются, поднимают, опускают руки или ноги.

Приходится проявить настойчивость, чтобы участники действительно сосредоточились на точном и тонком взаимодействии, научились правильно передавать и «считывать»