Актерская импровизация. Как играть на сцене так, чтобы тебе поверили - Андрей Наумович Дрознин Страница 18

Ведущий начинает манипулировать ведомым, заставляя того неотрывно следовать за своей рукой. Важно обратить внимание участников на то, что их задача – не просто механически водить рукой, а именно активно управлять партнёром. И ещё надо предупредить, что через какое-то время участники поменяются ролями в паре. Это заставит ведущих задуматься о степени допустимого в навязываемых партнёру проявлениях.

Поначалу эти манипуляции будут крайне простыми. И неинтересными. Надо нацелить всех на то, что смысл упражнения не в том, чтобы дёргать партнёра туда-сюда, а в установке подлинного контакта, в тонкой настройке. Ведущий должен внимательнейшим образом следить за готовностью/неготовностью ведомого следовать за ним, действовать крайне осторожно и внимательно. Шаг за шагом, по мере налаживания взаимодействия в паре, телесное воображение участников начинает пробуждаться, их пластические эволюции становятся всё менее линейными, всё более изобретательными. В этом и состоит – помимо налаживания взаимодействия с партнёром – цель данного упражнения.

«СИАМСКИЕ БЛИЗНЕЦЫ»

Для этого упражнения понадобятся монеты – одна на пару.

Особенно мне нравилось играть в эту игру за границей. Сейчас поймёте почему.

Пара фиксирует монету между собой – локтями, бёдрами, спинами… Необязательно изображать именно сиамских близнецов, тут неважна симметрия взаиморасположения. Важно только, чтобы монета фиксировалась не открытыми участками кожи. Почему?

Потому что монета в этом упражнении – индикатор контакта. Если телесный контакт нарушится, она упадёт. И звук падения сообщит всем об этом, в том числе и самим нерадивым монетодержателям (бывает, увлёкшись процессом, они всё равно не замечают, что монеты уже нет). А к обнажённым участкам кожи монеты часто прилипают. И не падают.

Понятно, почему в других странах это упражнение выглядит эффектнее? В России самые крупные и самые увесистые монеты достоинством 5 и 10 рублей всё-таки значительно уступают по размерам и тяжести монетам во многих других странах. Там такие бывают монетки, что их падение глухого разбудит!

Сперва пары принимаются прогуливаться туда-сюда, монеты регулярно падают с раздражающим и обескураживающим звуком (звук, понятно, зависит от покрытия пола, но обидно в любом случае, даже если это глуховатый стук при падении монеты на линолеум). Постепенно общение налаживается, движения становятся изобретательнее. Пары пробуют садиться на стулья, ложиться на пол, подпрыгивать, бегать, резко менять направление – короче, живут полной жизнью. Тогда можно устроить соревнование, кто дольше продержится, чья монета упадёт последней.

Дрознин-старший на своих занятиях усложняет игру, вводя сперва третьего участника («Гуляющий треножник»), а затем четвёртого («Гуляющая пирамида»). В этих вариациях упражнения участники становятся спинами друг к другу и «прилепляются» плечами.

Нагулялись? Передохнём. Поиграем в игру, требующую большой сосредоточенности и плавности движений.

Для начала стоит немного потренироваться. Разминочное упражнение «Фотоэлемент».

«ФОТОЭЛЕМЕНТ»

Двое становятся друг напротив друга на расстоянии вытянутой руки. Один закрывает глаза. Да, снова закрывает глаза. Но всё-таки один из пары. Тем более что достаточно давно уже этого не делали.

Один участник закрывает глаза и выставляет перед собой согнутые под прямым углом руки с вытянутыми вперёд ладонями. Ладони повёрнуты друг к другу. Локти прижаты к корпусу. Соответственно, между ними расстояние, равное ширине корпуса. Второй достаточно медленно ведёт руку с вытянутой ладонью так, чтобы его ладонь прошла между ладонями партнёра. И ладони партнёра должны сработать, как фотоэлементы – отреагировать на оказавшуюся в их «зоне ответственности» чужую руку: сомкнуться, «захватить» её. Слова в кавычках дают понять, что, как и в предыдущих играх, никто никого не должен обыграть, переиграть и победить. Это всего лишь обозначения, помогающие объяснить задачу. А смысл задачи в том, чтобы наладить взаимодействие. Поэтому тот, кто проводит свою ладонь между ладонями партнёра, должен изо всех сил стремиться сообщить ему об этом. Естественно, без слов.

Если партнёр не считывает сигнал, надо ещё замедлить темп движения, ещё больше энергии вкладывать в ладонь.

Можно уменьшить расстояние между ладонями. Чтобы потом, когда ваш «фотоэлемент» заработает, это расстояние увеличивать. Проверьте, насколько большое пространство между ладонями он способен контролировать.

Когда взаимопонимание налаживается у большинства пар, можно переходить к самой игре.

«ЗВЁЗДНЫЕ ВОЙНЫ»

Партнёры всё так же располагаются напротив друг друга на расстоянии вытянутой руки. Задача того, кто с открытыми глазами, – прикоснуться к произвольно выбранной точке на лице партнёра. Тот, в свою очередь, должен уловить намерение и успеть отвести приближающуюся к лицу руку.

При первых попытках это получается далеко не у всех, хотя я всегда даю чёткие инструкции: точку надо выбрать до того, как начнёте движение; ни в коем случае не меняйте цель, если движение уже началось; а тем более если видите, что партнёр ведёт свою руку в правильном направлении – дайте ему вас остановить…

Вроде бы странное это последнее требование?

Но часто, увидев, что партнёр правильно уловил их намерение, «атакующие» прерывают движение и начинают «атаку» на новую цель: ну, партнёр ведь верно среагировал, чего тратить время на завершение уже бесполезного движения? Лучше начнём игру заново. Они так увлекаются процессом, что начисто забывают – партнёр ведь не видит, верно он среагировал или нет. В результате, если не уследить, в некоторых парах «обороняющийся» раз за разом получает информацию, что ошибается, ведь его рука так и не поймала «атакующую» руку. Причём это происходит чаще всего именно с теми, у кого лучше работает интуиция, или «шестое чувство», или что там работает. Они настолько чётко и уверенно ведут свою руку в верном направлении, что у «атакующих» возникает убеждение: он/она всё видит!

Другая причина, из-за которой одарённые интуитивисты ошибаются, тоже весьма любопытна: они спешат.

Партнёр только наметил цель и начал движение, а они уже ловят его руку у лица, забывая, что требуется время, чтобы рука до них добралась. Ведь мы договорились, что «атакующий» движется достаточно медленно.

Основная же ошибка большинства «обороняющихся» в том, что они ждут предупреждающего сигнала от собственного лица, точнее сигнала с поверхности кожи. Вот! Уловил!

Но поздно: пока ты поднимал руку, ладонь партнёра уже упёрлась в твой лоб или щёку.

Каким же образом нужно действовать, чтобы успевать среагировать? Выставить «оборонительные рубежи» на дальних подступах. Выше я упоминал о периперсональном пространстве (20–40 см от тела). Но надо отодвинуть границы этого пространства ещё на некоторое расстояние. Насколько вы его сможете контролировать.

Мощное силовое поле, охраняющее звездолёт или космическую станцию, давно стало общим местом в фантастическом кино и литературе.