250 советов по диалогам для сценаристов. Лучшая книга о диалогах из когда-либо написанных. Конспект - Карсон Ривз Страница 21

что юмор будет только сбивать эпический пафос, который, по его мнению, был необходим приключенческому фильму. И он стал вырезать шутки, что сделало персонажей и их взаимодействие более блеклыми. Так, в сцене «утреннего туалета» викингов, когда один из них протягивает персонажу Антонио Бандераса чан, в котором уже умылся, плюнул и высморкался добрый десяток викингов, тот отказывается. В оригинале викинг ответил на это: «Вы, арабы, совсем ничего не понимаете в гигиене». На мой взгляд, одна из лучших шуток в кино вообще, но зритель ее так и не увидел.

Тем не менее, чувство юмора есть у каждого. И у всех оно разное. При создании сценария важно, чтобы чувство юмора сценариста совпадало с чувством юмора персонажей. Если вам нравится черный юмор, то написать персонажа с тонкой литературной иронией у вас вряд ли хорошо получится. Потому что юмор — это такая вещь, которую нельзя подделать. Зато у сценаристов есть большое преимущество над персонажами — им не надо шутить «в моменте», у них есть достаточно времени, чтобы переписывать и оттачивать шутки, пока они не заработают.

Совет 197

Комедия — это конфликт. Для успешной комедии конфликт необходим даже больше, чем для драматической истории. Когда происходит столкновение двух разных точек зрения, особенно когда они не могут между собой договориться, — это создает плодородную почву для юмора. Поэтому в большинстве успешных комедий с двумя главными героями — они оба придерживаются разных взглядов.

Совет 198

Комедия — это преувеличение. Комедия лучше всего работает, когда выходит в область преувеличения. Вы берете ситуацию и выводите ее за рамки логики. Как это можно делать, посмотрите в знаменитой сцене из фильма «Когда Гарри встретил Салли», когда героиня Мег Райан имитирует оргазм.

Совет 199

Комедия — это ирония. Ирония — основа лучших комедий.

Ирония — это выражение смысла через противоположные по значению средства.

Секрет хорошей иронии в том, чтобы ваши персонажи в заданной ситуации действовали противоположно тому, чего от них ожидает зритель. Допустим, человек пришел на похороны друга, но все его мысли и чувства поглощены тем, что доставка, которую он ждал сегодня, перенесена на завтра. И то, что он жалуется на задержку всем близким и родным усопшего, создает ироничную ситуацию. Потому что здесь ирония заключается в том, что на похоронах предполагается скорбеть об усопшем, а не о перенесенной доставке.

Совет 200

Комедия зачастую иррациональна. Некоторые из самых смешных фраз, которые вы когда-либо слышали, не имеют большого смысла. Вот почему вы должны быть открыты для любой нелепицы и несуразицы, когда пишете юмор. Пока фразы соответствуют характеру персонажа — они будут работать.

Например, в фильме «Джуно» недалекая школьница из Миннесоты по имени Джуно, узнав о своей беременности, решает отдать будущего ребенка бездетной паре, Марку и Ванессе. И, по мере того как приближаются роды, Ванесса все больше и больше беспокоится, что Джуно передумает и захочет оставить ребенка себе. Поэтому она спрашивает Джуно, все ли еще в порядке: «Насколько ты уверена — в процентном отношении — ты бы сказала, что ты уверена? На 80%? На 90% уверена?» Малообразованная Джуно едва задумывается об этом и отвечает: «Я скажу, что уверена на 104%». 104% — нелогичный ответ, но смешной в своем соответствии персонажу и неожиданности! (Конечно, если вы не смотрели результаты выборов в отдельных странах.)

Совет 201

Комедия — это всегда снятие напряжения. Важно помнить, что смех — это физический процесс. Он возникает как резкий выдох после того, как что-то заставило организм замереть. Чтобы усилить эту физическую реакцию, вам надо создать как можно большее напряжение перед тем. К примеру, в фильме «Тор Рагнарек», когда Тор выходит на гладиаторскую арену, Грандмастер очень пафосно и грозно представляет его соперника. И тут в этой напряженной атмосфере появляется Халк и Тор заявляет Грандмастеру: «Мы знакомы. Это мой коллега с работы». Тем самым снимая грандиозное напряжение и заставляя зрителя смеяться. Но эта фраза не работала бы так сильно, если бы перед этим сценарист не создал максимально напряженный момент.

Совет 202

Комедия — это контраст. Часто комедийная ситуация возникает при резком контрасте. Например, между положительным и отрицательным. Трюк, который вы можете использовать на практике: начать предложение на позитивной ноте, а потом резко закончить его негативно. Например, на входе в Диснейленд героев может встретить симпатяга Гуфи и в своей неподражаемой манере сказать: «Добро пожаловать в королевство дружбы и доверия! Приготовьте ваши сумки к осмотру на предмет оружия».

Совет 203

Контраст можно использовать и в обмене репликами.

Например, при разговоре двух персонажей один может задавать своими репликами положительный вектор, а второй — тут же переворачивать их в отрицательный. Либо наоборот. Классический пример — финальный диалог между Джерри в образе Дафны и Осгудом Филдингом Третьим, когда Джерри отговаривает миллионера от женитьбы на себе, говоря о своих недостатках, а тот со всем этим готов мириться и находит в этом положительные моменты вплоть до последней реплики:

— Если тебе и этого мало... Я МУЖЧИНА!

— У каждого свои недостатки.

Совет 204

Комедия рождается из неприятностей. Когда герой пытается преодолеть затруднительное положение — это потенциально может быть смешно. Конечно, герой в принципе должен преодолевать препятствия, это необходимое условие драматургии. Но если добавить в эти неприятности щепотку нелепости — это уже будет комедийная ситуация. Например, в фильме «Все без ума от Мэри» у героя Бена Стиллера одна из частей его тела застревает в молнии на брюках, когда он пошел в туалет в доме девушки своей мечты. Он отчаянно пытается выбраться из этого ужасного положения и одновременно не привлекать к этому много внимания, чтобы не упасть в глазах своей пассии. Однако сценаристы братья Фаррелли усугубляют это затруднительное положение, доводя его до комедийного, добавляя в туалет все больше и больше персонажей.

Совет 205

Поднимая ставки в комедийной ситуации, вы усиливаете эффект. Предыдущая сцена работала бы не так сильно, если бы конфуз с героем Бена Стиллера случился в его собственном доме, а свидетелями были бы его родители. Но вероятность потерять любовь всей своей жизни повышает градус отчаяния персонажа и интенсивность смеха у зрителя.

Комедия должна быть естественной частью персонажа. Если юмор не вплетен в саму суть героя, он не сработает. Боб Оденкерк, прославившийся ролью в сериале «Лучше звоните Солу», понял это еще в молодости, когда только начинал свой путь в комедии. В те годы Оденкерк был сценаристом на культовом