Балконы Санкт-Петербурга. Металлические кружева художественного декора XVIII—XX веков - Борис Андреевич Калиничев Страница 3

В основе композиций большинства балконных решеток Воронцовского, Строгановского, Екатерининского и Зимнего дворцов лежит прием, впервые использованный Ф.-Б. Растрелли в решетке бокового ризалита Большого Петергофского дворца. Чаще всего основу композиции решетки образуют сдвоенные концентрические кольца, внутри которых архитектор помещает стилизованные звезды, кресты, розетки, вензель императрицы или Государственный герб России. Справа и слева к центральной композиции примыкают сломанные под прямым углом волюты, вычурные петли с вкомпонованными в них тройными лилиями.

Сопоставляя многочисленные решетки, спроектированные Растрелли, можно убедиться, что великий зодчий ни разу не повторил себя. Созданные им композиции имеют цельный, органичный характер. Нарисованные рукой большого мастера, они, кажется, живут по законам живой природы, а вызолоченные на решетках элементы воспринимаются как золотое шитье по черной канве металлических кружев.

Творчество Растрелли – вершина в развитии стиля барокко в России, но, помимо этого признанного лидера, в 40–60-е годы XVIII века в Петербурге работает другой талантливый мастер барокко – С.И. Чевакинский. В городе и его окрестностях есть несколько построек этого архитектора, но только на одной из них сохранилась историческая балконная решетка. Находится она на фасаде Шуваловского дворца, обращенного на Итальянскую улицу. Построенный в 1753–1756 годах, дворец неоднократно перестраивался. В конце XVIII века фасады дворца были переоформлены в духе раннего классицизма. Век спустя утратило свою центральную часть балконное ограждение здания. Судя по характеру заполнения овала, произошло это после революции 1917 года, когда был снят герб или вензель владельца дома.

В 1760-е годы на смену барокко в России приходит стиль рококо. Во Франции его называют стилем Людовика XV, поскольку его хронологические рамки совпадают со временем правления этого монарха (1720–1765 гг.). Слово «рококо» происходит от французского «rococo» – вычурный, причудливый. Таким образом, его этимология в какой-то степени близка к слову «барокко». Различие состоит в том, что термин «барокко» пришел из Португалии через Италию, а «рококо» родился во Франции. Барокко и рококо – стилистически близкие направления, тем не менее между ними существуют серьезные различия. Историк искусства В. Власов справедливо замечает, что «и рококо, и барокко насыщены и декоративны, но если барочная пышность напряжена и динамична, то рокайльная – нежна и расслаблена. Вместе с тем, есть и переходные, гибридные формы барочно-рокайльного стиля».

Стиль рококо не получил широкого распространения в России. Наиболее отчетливо рокайльная тема проявляется в творчестве архитектора А. Ринальди. Одна из построек зодчего в окрестностях Петербурга – дворец Петра III в Ораниенбауме (г. Ломоносов) – несет в себе черты двух стилей – преобладающего классического и, в меньшей мере, стиля Людовика XV. Наиболее характерно это проявляется в решетках балкона и окон. В другой постройке А. Ринальди – Китайском дворце (1762–1768 гг.) – характерные черты стиля рококо еще более заметны. И. Грабарь, говоря об этой работе архитектора, заметил, что в ней яснее, чем где-либо чувствуется близость рококо к искусству Китая. Примером художественного металла рокайльного стиля может служить ограждение террасы Китайского дворца.

Вполне естественно, что, кроме произведений искусства, выполненных в «чистых» стилях, на грани эпох появляются такие, которые несут в себе черты двух и даже более стилей. Иллюстрацией этого явления в архитектуре может служить балконная решетка Знаменской церкви в Царском Селе (г. Пушкин).

Сама церковь построена в 1734 году архитекторами М.Г. Земцовым и И.Я. Бланком в стиле анненского барокко, которое мало чем отличается от барокко петровского периода. В 1773–1774 годах архитектор А. Ринальди пристраивает к ее западному фасаду портик с балконом, фронтальная решетка которого состоит из трех больших и четырех малых звеньев. Если композиция больших звеньев решены традиционно для барокко, то малые звенья, очень напоминающие аналогичные в ограждении террасы Китайского дворца, выполнены в стиле рококо. Видимо, чувствуя это противоречие, архитектор размещает в верхней части звеньев горизонтальный декоративный пояс, характерный для решеток уже следующего, классического стиля. В классическом характере выполнены и боковые звенья балкона.

1. Здание Двенадцати коллегий. Решетка балкона центральной части здания. В.О. Менделеевская линия, 2.

2. Здание Двенадцати коллегий. Фрагмент балкона.

3. Здание Двенадцати коллегий. Фрагмент балкона.

4. Дворец Марли. Петродворец. Нижний парк.

5. Павильон «Эрмитаж». Петродворец. Нижний парк.

6. Большой Петергофский дворец. Малый балкон. Петродворец.

7. Большой Петергофский дворец. Фрагмент центрального балкона.

8. Большой Петергофский дворец. Балкон в центральной части дворца.

9. Большой Петергофский дворец. Фрагмент центрального балкона.

10. Большой Петергофский дворец. Фрагмент решетки центрального балкона.

11. Воронцовский дворец. Садовая улица, 26.

12. Воронцовский дворец. Фрагмент балкона.

13. Воронцовский дворец. Фрагмент балкона.

14. Воронцовский дворец. Решетка «французского» балкона.

15. Воронцовский дворец. Фрагмент балкона.

16. Воронцовский дворец. Решетка «французского» балкона.

17. Воронцовский дворец. Решетка «французского» балкона на восточном фасаде.

18. Строгановский дворец. Фасад со стороны Мойки. Невский проспект, 17/46.

19. Строгановский дворец. Фрагмент балкона.

20. Строгановский дворец. Фрагмент балкона.

21. Строгановский дворец. Фрагмент балкона.

22. Строгановский дворец. Решетка «французского» балкона.

23. Екатерининский дворец. Фрагмент балкона. г. Пушкин.

24. Екатерининский дворец. Фрагмент балкона.

25. Екатерининский дворец. Восточный фасад.

26. Екатерининский дворец. Фрагмент балкона.

27. Екатерининский дворец. Фрагмент балкона.

28. Екатерининский дворец. Фрагмент Восточного фасада.

29. Екатерининский дворец. Решетка «французского» балкона.