Вебтуны. Полное руководство по созданию, оформлению и продвижению вашей истории - Хон Нан-чжи Страница 40

Основываясь на собственном опыте, Х. создал персонажа (молодого иностранца), который изменит А. и продолжит развитие событий. Изменения не происходят сразу. В финал нужно включить несколькособытий, которые изменят главного героя. Показ быстрого роста неуклюжего иностранца – катализатор перемен в А. Вторым катализатором будет то, что главный герой думает о себе, услышав объективные оценки других.

Размышляя о втором катализаторе, Х. вспоминает, что в магазине готовых обедов есть менеджер, который отвечает за работников на неполном рабочем дне. Поскольку управляющий хорошо осведомлен о трудолюбии жены А., он может сравнить его и супругу. Возможно, менеджер также сравнивает его с иностранцем. Также может быть, что недовольный работой А. управленец пожалуется на него окружающим. Случайно подслушавший это герой, поймет, как его оценивают окружающие, благодаря объективной оценке менеджера магазина.

Автор Х., чья работа над историей началась с надежды на изменения главного героя, создавал основные события с опорой на собственный опыт.

Уже одно это делает историю правдоподобной. Помимо событий, о которых вспоминает Х., существует множество факторов, способных привести к изменению персонажа А. Если вам нравятся триллеры, можно сделать историю, в которой герой становится жертвой преступления и трансформируется, чтобы отомстить. Если вы выберете романтический жанр, история может развиваться вокруг события, которое заставит главного героя вновь почувствовать любовь к супруге, в отношениях с которой были проблемы, и это приведет к изменениям. Кроме того, даже с одинаковым финалом можно создавать разные истории.

4. Организация событий для изменения главного героя

Чтобы А. в итоге изменился, Х. создал сеттинг «подработки в магазине готовых обедов» и придумал два катализатора. Все это было сделано с намерением изменить героя в главе 3. На этот раз пришло время подумать, куда поместить иностранца и менеджера магазина, которые станут катализаторами изменений.

Х. решает поместить ситуацию с трудоустройством иностранца в магазин сразу после того, как А., упрямый мужчина средних лет, вынужден выйти на работу вместо своей жены. Таким образом, герой может столкнуться с внутренним конфликтом из-за появления молодого человека. Ведь если бы иностранец начал работать раньше, чем А., то его быстрое привыкание к работе было гораздо менее шокирующим для героя истории.

Таким образом, было решено, когда должен появиться молодой иностранец, который станет катализатором изменений А. в главе 3. Тритмент, план истории – это процесс создания и организации событий. Если не удастся организовать историю (структуру), вам будет сложно определить порядок, даже если вы создали события. Хотя бы примерно определившись со структурой третьей главы, написать историю будет гораздо проще.

В каком состоянии должен находиться иностранец, работающий с А.? Х. приходит к выводу: чтобы показать драматические изменения юноши в финале, изначально он должен появиться в состоянии до трансформации. Вероятно, изначально он будет менее способным и добросовестным, чем молодые люди из новостей, которых презирает герой истории. Если иностранец изучает корейский, то он скорее не ленив, просто у него ничего не получается. Этой установки достаточно, чтобы стимулировать А. И здесь автор Х. берет стопку карточек происшествий и начинает расставлять их, делая пометки, чтобы сделать акцент на состоянии иностранца перед трансформацией.

Действия Х. по добавлению событий в начало истории для получения нужного финала – это процесс тритмента. Для создания желаемого финала Х. разместил в начале крупное событие, которое послужило катализатором. Чтобы подчеркнуть драматический эффект истории, необходим более конкретный план. В случае с Х. инцидент структурирован с указанием хронологии появления молодого иностранца и его характеристик. То есть «иностранный юноша, который выглядит неуклюжим и ненадежным, развивается быстрее, чем А., и вызывает у него реакцию». Это было единственное событие, существовавшее для финала, но в процессе визуализации оно разделилось на несколько более мелких. Иностранец, работающий с главным героем в магазине готовых обедов, его быстрая адаптация и, наконец, изменение взглядов А., который раньше пренебрежительно относился к этому человеку. В это время Х. добавил сеттинг, согласно которому молодой человек устроился на работу позже, чем A., чтобы подчеркнуть изменение взглядов героя, который высмеивал молодежь.

5. Определите продолжительность истории

Друг, которому Х. рассказывал о своей истории, однажды спросил: «Какого объема работа?» О боже! Пока автор планировал ее, он ни разу не подумал о размере. Вопрос друга озадачил Х… Короткий комикс? Новелла среднего размера? Многосерийное произведение? Продолжая думать об этом, он понял, что даже не знает, по каким критериям различают короткие, средние и длинные произведения. Помимо этого так много вещей, о которых стоит подумать. На какой платформе опубликовать свою работу? Даже сама история началась с вопроса: может ли отец, этот упрямец, которого он так ненавидит, измениться? Официально дебютировать или выпускаться на какой-либо платформе не планировалось. Однако автор хочет сделать рассказ частью портфолио, поэтому мечтает его закончить.

Дневник подработки А., мужчины средних лет, кажется трогательной и веселой идеей. Однако растягивать его на 120 серий нереалистично. Такой размер подразумевает полнометражную историю, публикация которой должна длиться более двух лет. Также нужно учитывать, достаточно ли у вас времени на работу такого масштаба и обладает ли подобным масштабом история. Профессиональный автор определился бы с объемом произведения на этапе планирования комикса, однако Х., создающий вебтун впервые, задумался об этом уже в процессе работы над структурой. Это не критично. В процессе работы автор может превратить произведение, первоначально задуманное как длинное, в короткое, и наоборот.

После долгих размышлений Х. приходит к выводу, что короткий формат уместнее, но финал останется тем же. Эта история раскрывает фундаментальную травму главного героя А., который, казалось, никогда не изменится, но все-таки претерпевает трансформацию.

(Это не невозможно, но) если объем невелик, а изменения, которые претерпевает главный герой, значительны, объяснить их должным образом не получится. Это может привести к необоснованному финалу, или же главный герой будет испытывать чересчур сильные эмоции в течение короткого периода времени, что приведет к эмоциональному перегрузу. У коротких рассказов свои достоинства. Попробуйте не жадничать и пойти на компромисс в отношении небольших изменений и впечатлений. Это качество умного автора.

6. Определите размер изменений в зависимости от объема

Х., определивший длину истории, обдумывает, сколько испытаний дать главному герою А. Автор снова думает о своем отце, который стал источником для этой истории. Причина, по которой он ненавидел своего отца, в том, что последний, казалось, никогда не изменится, никогда даже не пытался понять других людей. Х. пытается