Как написать книгу - Кай Северов Страница 22

ему нужен:больше поддержки или больше «жёсткой правды»?больше юмора или больше серьёзности?

Задание 3. Атмосфера через деталь

Выберите одну сцену (художественную) или одну тему/пример (нонфикшн).Напишите её

нейтрально

— без особых описаний.Потом перепишите, добавив:по 2–3 конкретные детали,один повторяющийся мотив (звук, запах, свет).

Сравните ощущения.

Отмечайте, насколько быстро меняется атмосфера, когда вы немного корректируете детали.

Задание 4. Внутреннее ↔ внешнее

Кратко сформулируйте

главный внутренний конфликт

героя / читателя (страх, противоречие, боль).Подумайте и запишите:какие элементы мира

поддерживают

этот конфликт;какие могли бы ему

противоречить

(оазисы, места силы).

Например:

«Боится говорить “нет” → мир, где принято отвечать в мессенджер в любое время → место силы: парк без связи, баня, горы, мастерская без интернета».

Глава 9

Точка зрения и способ повествования: от чьих глаз вы ведёте читателя

Вы уже примерно представляете:

о чём книга

,

кто ваш герой или читатель

,

где всё происходит

.

Теперь вопрос, который кажется техническим, а на деле решает очень многое:

КТО рассказывает эту историю и НАСКОЛЬКО близко он подпускает читателя к происходящему?

Это вопрос точки зрения и способа повествования.

В художественном тексте — это выбор:

«я», «он/она», «мы», «ты», всеведущий рассказчик

и дистанция к героям.В нонфикшн — это выбор:

«я-эксперт», «мы с вами», «ты/вы», безличный текст

.

В этой главе мы:

разберём основные виды точки зрения (POV) и их плюсы/минусы;поговорим о

дистанции

— близко вы к персонажу или далеко;затронем

надёжность рассказчика

— можно ли ему верить;посмотрим, как всё это работает в нонфикшн;и сделаем упражнения, после которых вам будет гораздо проще определиться,

как именно звучит ваша книга

.

1. Что такое точка зрения и почему она так важна

Точка зрения отвечает на три вопроса:

Кто рассказывает историю?

(герой, сторонний наблюдатель, автор, «голос книги»?)

От чьих глаз мы всё видим?

(мы знаем мысли только одного? нескольких? всех сразу?)

Насколько близко мы подходим к внутреннему миру героя?

(мы внутри его головы или «камерой» смотрим со стороны?)

Почему это важно:

от точки зрения зависит

язык

(как формулируются мысли, что считается нормой);

объём информации

(что читатель имеет право знать сейчас, а что — нет);

эмоциональная вовлечённость

(мы внутри переживания или рядом с ним).

Точка зрения — это не косметика, это скелет, на который нанизывается всё остальное.

2. Основные типы точки зрения в художественном тексте

Начнём с художественной прозы.

Есть несколько базовых вариантов — и бесконечное количество гибридов.

2.1. Повествование от первого лица («я»)

«Я вошла в квартиру и сразу поняла, что что-то не так.»

Плюсы:

максимальная близость к опыту героя:

читатель как будто живёт внутри его головы;легко передавать эмоции, сомнения, внутренний монолог;читателю проще «подружиться» с таким героем.

Минусы:

вы

ограничены

тем, что герой видит/знает/понимает;сложнее показать события, происходящие без него;риск, что всё превратится в сплошное «я-я-я» и будет утомлять.

Частый приём:

первое лицо в

настоящем времени

— даёт эффект присутствия:

«Я захожу в класс. На меня смотрят двадцать пар глаз.»

2.2. Повествование от третьего лица с ограниченным доступом («он/она, но изнутри»)

«Света вошла в квартиру и сразу почувствовала: что-то не так.»

Мы говорим о героине «она», но:

видим мир её глазами;знаем, что она чувствует и думает;не заглядываем в головы остальных (или делаем это крайне редко).

Плюсы:

почти такая же эмоциональная близость, как при первом лице;чуть больше свободы в описании (можно иногда отодвинуть камеру, показать сцену целиком);легче переключаться между разными героями

по главам

(глава от лица Светы, глава — от Артёма и т.д.).