Как написать книгу - Кай Северов Страница 14

Задание 2. Черновое деление на части

Разбейте путь на

3–4 крупные части

.Назовите каждую так, чтобы по одному названию было понятно, про какой этап она:«Как я в это попал(а)»«Понимаю, что со мной происходит»«Учусь действовать по-новому»«Закрепляю изменения»

или:

«Дом»«Город»«Дорога»«Возвращение»

Задание 3. Черновое оглавление

Под каждой частью набросайте

список глав

(рабочие названия).

Для начала хватит 3–6 глав на часть.У каждой главы в скобках кратко отметьте

её цель

:(показать, как герой живёт «до»)(объяснить разницу между усталостью и выгоранием)(первый серьёзный конфликт с племянником)(дать читателю первые маленькие шаги)

Задание 4. Проверка по вопросу «Зачем ты здесь?»

Пройдитесь по списку глав и честно спросите:

«Что изменится для героя/читателя после этой главы?»

Если ответ звучит как:«ну… просто ещё разговор»,«ещё один пример того же самого»,«ещё раз скажу, что выгорание — это плохо»,

значит, главу пока стоит:

объединить с соседней,сделать плотнее,или вообще убрать.

Переход к следующей главе

Теперь у вас есть:

трёхактная схема вашей книги;примерное деление на части;черновое оглавление с целями глав.

В следующей, 6-й главе, мы пойдём глубже в начинку этого скелета:

разберёмся с сюжетом и конфликтом для художественной книгии с логической канвой и тезисами — для нонфикшн.

То есть начнём отвечать на вопросы:

«Что именно

происходит

в этих главах?»«Какая

цепочка событий или мыслей

ведёт читателя от начала к финалу?»

А сейчас — дайте себе время и сделайте хотя бы черновой вариант структуры.

Даже если он кажется кривым — это уже огромный шаг от «хаоса в голове» к книге, которую можно дописать.

Глава 6

Сюжет и конфликт / логическая канва и тезисы: чем вы ведёте читателя вперёд

В прошлой главе мы построили скелет книги:

три акта,части,черновое оглавление.

Но сам по себе скелет не живёт.

Нужен двигатель, который будет тащить читателя от начала до конца.

В художественной книге этот двигатель — сюжет и конфликт.

В нонфикшн — логическая канва и тезисы, то есть понятная цепочка мыслей.

В этой главе мы:

разберёмся, чем

сюжет

отличается от «просто истории»;разложим виды конфликтов и посмотрим, как ими пользоваться;для нонфикшн — соберём

логический позвоночник

книги;научимся переводить:

«у меня много мыслей» → «вот чёткая цепочка тезисов».

1. Художественная книга: сюжет как «почему» и «из-за этого»

Начнём с художественного.

Многие авторы говорят:

«У меня есть история: женщина уезжает в другой город, знакомится с кем-то, ссорится, мирится…»

Но «есть история» ещё не значит «есть сюжет».

1.1. История vs сюжет

История — это что вообще произошло (хронология событий).

«Света развелась, уехала, взяла племянника, поругалась с ним, помирилась, нашла новую работу, встретила человека…»

Сюжет — это как эти события связаны между собой и почему одно вытаскивает другое.

Света развелась → поэтому уехала.Уехала → поэтому оказалась на похоронах, где родственники «спихнули» на неё племянника.Взяла племянника, но не очень этого хотела → поэтому бесилась от каждого его поступка.В одном эпизоде сорвалась и наговорила лишнего → поэтому он сбежал из дома.Он сбежал → поэтому ей пришлось признаться себе, что она боится быть «плохой» и близкой.

Обратите внимание на связки:

не просто «и потом, и потом»,а «

из-за этого

», «

поэтому

», «

но

».

Это очень сильный тест:

если убрать событие, остальные почти не меняются — это было декорацией, не звеном сюжета.

1.2. Конфликт — сердце сюжета

Без конфликта история разваливается.

Конфликт — это столкновение:

желаний,целей,ценностей,сил.

Это не обязательно скандалы и драки.

Это может быть молчаливая внутренняя борьба.

Классические типы:

человек vs человек

(героиня хочет уехать, партнёр — остаться; дочь хочет свободы, мать — контроля);человек vs обстоятельства

(болезнь, бедность, война, законы, компания, система);человек vs общество

(герой не вписывается, нарушает правила, идёт против нормы);человек vs себя

(страх, вина, стыд, противоречивые желания: «хочу и боюсь», «надо и не могу»).

Чаще всего в хорошей истории эти уровни переплетены:

Света vs племянникСвета vs семья и их ожиданияСвета vs свой страх близости и ответственности.

1.3. Главный конфликт и второстепенные

Важно различать:

центральный конфликт

— тот, вокруг которого строится весь роман;

частные конфликты

— эпизодические, локальные (ссора с соседкой, конфликт на работе).

Если вы не понимаете, какой конфликт главный, вы рискуете:

распыляться на десять линий;загромождать середину сплошными мелкими столкновениями без общего вектора.

Хороший вопрос:

«Что за проблема/противоречие должна в какой-то форме решиться к финалу?»

Например:

«Света должна решить: она снова убегает или остаётся и строит отношения, хотя страшно.»«Герой должен признать, что его идеальный образ себя — ложный.»«Героиня перестаёт жить только ожиданиями других и делает свой выбор.»

Всё остальное — подчинено этому.

2. Ступеньки сюжета: как делать, чтобы не было скучно

Рабочая