Короткий метр: Работа над сценарием - Екатерина Кожушаная Страница 6

Сколько тут поворотов? Один.

Поворот: разнообразно – интеллектуально и визуально – Автор наращивает понятия о силе, а оказывается, что «против лома нет приема». Юный интеллектуал обламывается о просаленного обывателя.

ПРИЕМ (всегда работает): столкновение контрастных героев.

«Маппет-Шоу» (The Muppet Show) (сериал, США, 1976–1981, миниатюра «В библиотеке», реж. Питер Харрис, Филип Кассон, 2 мин.)

Строгая, но смешная хара́ктерная кукла – Библиотекарь – смотрит нам в лицо. Отворачивается, следит за посетителями. Посетителей в зале трое. Свинка с длинными волосами чихает, нарушая тишину. Мохнатый посетитель громко стучит карандашом по столу. Свинка снова чихает. Пожилая посетительница от неожиданности громко дергает шуршащей газетой. Входит Лягушонок, громко чавкая. Остальные посетители продолжают стучать, чихать, шуршать. Библиотекарь решает взять все в свои руки. Жестом устанавливает тишину, затем дирижирует каждым звуком по очереди. Под слаженный ритм бытовых звуков посетителей звучит вальс. В зал заруливает пара вальсирующих.

Сколько здесь поворотов? Один.

Поворот: библиотека превратилась в импровизированный концертный зал, а посетители – в оркестр. Это сюрреализм. В реальности так не бывает. Тут есть не только интересное действие, но и смена реальности. Этим ценны подобные миниатюры.

ПРИЕМ: смена реальности. Случается то, чего в этом мире, при этих законах быть не должно.

«Бревно или крокодил?» (Wildebeest) (аним., Великобритания, 2012, реж. Ант Блейдс, 1 мин., более 47 млн просмотров)

Две антилопы гну стоят на берегу. Из воды виднеется нечто фактурное. Одна антилопа говорит: «Это крокодил». Вторая: «Это бревно». Первая антилопа старается убедить вторую, вторая не поддается. Первая антилопа брызгает на нечто, трогает его палочкой, встает на нечто. Нечто выныривает из воды, оказывается крокодилом и проглатывает первую антилопу. Пауза. Вторая антилопа понимает: «Это крокодил». Приходит третья антилопа и говорит: «Это бревно».

Сколько здесь поворотов? Два.

Первый сильный поворот: бревно оказалось крокодилом, который съедает именно того, кто знал, что это крокодил.

Второй поворот: появление третьей антилопы, которая, как и вторая, считает, что это бревно.

Сюжет закольцован.

ПРИЕМ: закольцованность. Хорош для короткой комедии, скетча, миниатюры. Заканчиваем тем же, чем начинали.

«Единственная жизнь» (A Single Life) (аним., Нидерланды, 2014, реж. Марике Блау, Йорис Опринс, Йоб Роггевен, 2 мин. 30 сек., 200 фестивалей, 40 призов)

Само название задает смысл. Обратите внимание, что слово single можно перевести как «одинокий».

Девушка получает необычную посылку: пластинку под названием A Single Life. Оказывается, что пластинка, играя, прокручивает время. Целый кусок пиццы оказался внезапно откушен, а если поставить пластинку сначала – кусок снова цел. Девушка ставит пластинку дальше, и оказывается, что пластинка крутит саму ее жизнь. Девушка оказывается беременна, ей это нравится. Она ставит пластинку еще дальше, чтобы пропустить роды. Получается, и ребенок у нее на руках. Но ребенок орет, и Девушке это не нравится. Она ставит пластинку назад, чтобы ребенка не было. Но… теперь она маленькая девочка, которая не достает до иглы проигрывателя. Рывком девочка сбивает иглу вперед и оказывается пожилой женщиной в инвалидном кресле, с травмой ноги. Плюс пластинку заедает. Женщина пытается подъехать к проигрывателю, но ее отбрасывает назад сбой пластинки. Ей удается толкнуть иглу, но… теперь она старушка с ходунками. Пластинка кончается. Результат – на полу стоит урна с прахом.

Сколько поворотов за 2,5 минуты? Семь.

Первый поворот: неожиданность – пластинка крутит время. Экспериментами с пиццей наглядно закреплена идея.

Второй поворот: усиление темы – пластинка не просто крутит время, она крутит всю жизнь. Героиня замужем (на стене фото в фате) и беременна.

Третий поворот: новое важное событие – ребенок есть, а роды пропущены (это удобно Героине).

Четвертый поворот: мы ожидаем перемен жизни, смена времени уже задана как естественный ход этой истории. Но тут случается провал, откат назад, становится хуже. Героиня сама откатывается в ребенка. Это, кстати, хорошая метафора. Плюс – усиление – появилась проблема: она не достает до иглы проигрывателя.

Пятый поворот: время пошло вперед, но теперь это хуже для Героини. Новый провал – пожилой возраст и травма (и неудобно).

Шестой поворот: сбой пластинки. Естественный ход пластинки вперед и назад мы уже видели – сбой дает новый поворот.

Седьмой поворот: смерть. Естественный ход этой истории, но все равно эффектный, так как все происходит очень быстро. Урна с прахом тут как вишенка на торте.

Внешняя линия фильма – аттракцион с необычной пластинкой. Фишка, идея, зрелищность. Цепляет.

Внутренняя линия – смысл: поиск комфортного состояния приводит к одиночеству и смерти.

Тут есть интересный и очень конкретный образ. У Героини была возможность остаться на этапе, когда у нее есть ребенок. Счастье? Нет, его крик некомфортен. Героиня решает отмотать назад, на одиночество. Это ее выбор. Поэтому фильм не просто гэговый. Правда, он очень короткий и быстрый, поэтому с первого раза можно не считать суть. Героиню не устраивает, когда неудобно. Поэтому она одна. Она сама, по сути, «прокрутила» свою жизнь вот таким образом до смерти. Это метафора.

Тут есть о чем подумать, этого хочет Зритель.

В фильме 7 поворотов на 2,5 минуты. Очень быстро!

УПРАЖНЕНИЕ: Выберите фильм, который вам понравится по темпоритму. Чтоб он держал именно ваше внимание, не тянул, но было интересно и в то же время все понятно. Вы успели все считать и – важно – успели пережить эмоцию. Этот темпоритм вам подходит. Посчитайте, сколько в этом фильме поворотов. И сколько их в расчете на общий хронометраж? Поняв темпоритм, вы определитесь, как вам делать свое кино.

У начинающего Автора часто бывает одна из двух крайностей:

1. Слишком быстро, ничего не понятно. Мы не опомнились – а оно закончилось.

2. Очень медленно, спать хочется. Резать это. Резать!

ПРЕДУПРЕЖДЕНИЕ про странный поворот: поворот в самом конце истории «все это оказалось сном» – плохой поворот. Это костыль, который часто хочется применить начинающему Автору. Такой поворот не дает нового смысла и открытия. Он обесценивает все происходящее. Все было понарошку! Поступки героев, провалы и победы – ничто не имеет значения.

Жизнь – это действие. Зачем делать все сном? Для оправдания странности и нелогичности сюжета?

В любом случае вам нужна внутренняя логика мира вашей истории. Какой бы странной она ни была. И если ваш Герой просыпается, это надо обыгрывать далее. Нельзя прерывать ход мысли и впечатление Зрителя. Лишить его катарсиса. Это разочарование.

Пример всех событий во сне – «Алиса» Кэрролла. Но там с самого начала все подается как греза, поэтому органично.

Повороты в комедийных шоу

Обратите внимание: во всех комедийных шоу и стендапах повороты случаются через одну-две реплики, а иногда внутри одной реплики! Начали говорить одно, а закончили неожиданным поворотом. Конечно, не каждый поворот здесь кардинальный для сюжета, но это всегда неожиданность, новость, парадокс, казус. Смех Зрителя в идеале на каждом таком повороте.

Драматургия = вопросы

Вам нужно зацепить Зрителя, чтобы он смотрел фильм не отрываясь, а не ушел и не переключил. Замечали, что порой, даже если сама тема вам не очень интересна и даже Герой не очень интересен, вы все равно смотрите не отрываясь? Это потому, что вас зацепили вопросом.

Представьте себе отраженный знак вопроса.

Это же крючок!

А что будет дальше? Получится – не получится? Победит – не победит? Убьют или отпустят? Поженятся или нет?

Это всегда любопытство, стоящее на каком-то инстинкте (физиологических ощущениях: опасность, конфликт) или ментальных ценностях (помощь, предательство, прощение и т. д.).

В фильме «Если бы мы знали, что это такое…» прямо задается вопрос: «Что такое сила?» Он цепляет нас