Памятники русской архитектуры и монументального зодчества - Генрих Николаевич Бочаров Страница 74

двери обязательно чистятся и полируются). Вообще надо отметить, что полировка церковных дверей имеет давнюю традицию. Так, например, надпись на панели византийских дверей из итальянского собора в Монте-Горгано повелевает полировать их раз в год. См.: Ch. Bouras. Op. cit., p. 230, note 3; A. В. Банк. Прикладное искусство Византии..., с. 73.

28

См.: Ch. Bouras. Ор. cit., р. 232, № 6.

29

G. Matthiae. Le porte bronzee..., p. 73—88, tav. 16—48.

30

A. В. Банк. Византийские серебряные изделия XI—XII вв. в собрании Эрмитажа.— «Византийский временник», т. XIII, 1958, с. 214—215, 216—217, № 4, 7, 9; т. XIV, 1958, с. 241, № 4.

31

G. Matthiae. Op. cit., p. 73—82, tav. 16—48.

32

G. Matthiae. Op. cit., tav. 83.

33

G. Matthiae. Op. cit., p 63—67, tav. 1—4, p. 73—82, tav. 16—48, p. 91, tav. 67—70, p. 93—95, tav. 71—80, p. 103—105, tav. 113—135.

34

A. Crabar. Le precieuse croix de la Lavra Saint-Athanase au Mont-Athos.— «Cahiers archéologiques», XIX, 1969, p. 110, fig. 18—19; A. В. Банк. Прикладное искусство Византии..., с. 38.

35

В. П. Даркевич. Светское искусство Византии. М., 1975, с. 64—73.

36

«Il Tesoro di San Marco ,,Le pala d’Oro“». Firenze, 1965, cat. 1—2, 40—43, tav. I—IV. XXIII—XXVIII.

37

«Каменная пластика. Болгарско художественно наследство». София, 1973, № 87, 88; «Искусство Византии в собраниях СССР». Каталог выставки, т. 2, М., 1977, с. 74— 75, № 533.

38

А. В. Банк. Взаимопроникновение мотивов в прикладном искусстве XI—XV в.— «Древнерусское искусство». М., 1977, с. 74—78; A. Crabar. Les Revêtements en or et en-argent des icônes byzantines du moyen âge. Venise, 1975, p. 23—24, pl. II—IV.

39

См.: A. С. Уваров. Указ. соч., табл. XXIV.

40

Гнезнинские врата большинство исследователей связывают с саксонским производством середины XII в. См.: «Sztuka polske przedromanska i romanska do schybku XIII wieku.» Warszawa, 1968, il. 1178, 1195.

41

A. Goldschmidt, K. Weitzmann. Die Byzantinischen Elfenbeinskulpturen, Bd. 1. Berlin, 1930, taf. XXVIII, XLVII, LII, LIII.

42

A. C. Уваров. Указ. соч., табл. XXIV.

43

H. Swarzenski. Monuments of Romanesque Art Chicago. Illinois, tav. 173, N 381; «The waing Middle ages. The university of Kansas Museum of Art». November — December 1969; «The Year 1200. The Exhibition the Metropolitan Museum of Art», 1970, II, № 38.

44

«Le porte bizantine di San Marco». Venezia, 1969, tav. 15. Традиция обивать врата такими гвоздями продержалась в Западной Европе вплоть до XVI в. Для примера упомянем две нюрнбергские двери 1500 г., обитые такого же типа гвоздями. См.: «Kunsthandwerk der Dürerzeit». Berlin, 1971, Abb. 85, 86.

45

G. Matthiae. Le porte bronzee..., p. 103—105, 107; В. e F. Forlati. Du porte bizantine di San Marco. Nella Storia e Nell’arte La porte bizantine di San Marco, p. 19—20. Бруна и Фердинандо Форлати считают эти врата византийскими.

46

G. Matthiae. Le porte bronzee..., p. 107.

47

В. Н. Лазарев. Искусство средневековой Руси и Запад (XI—XV вв.). Доклад на Международном конгрессе исторических наук. Москва, 16 августа 1970 г., с. 23—28.

48

Приношу сердечную благодарность Г. М. Штендеру за данную консультацию.

49

Напомним, что растительные завитки на процветших ветвях креста воспроизводят на византийских изделиях, как правило, не цветы, а листья.

50

В. Л. Янин. Актовые печати древней Руси X—XV вв. т. 1. М., 1970, с. 150—153, № 337, табл. 30, № 337.

51

См.: А. В. Банк. Опыт классификации византийских серебряных изделий X— XII вв.— «Византийский временник», т. 32, 1971, с. 131—141.

52

Л. В. Банк. Прикладное искусство Византии... с. 81.

53

«Вестник общества древнерусского искусства при Московском публичном музее», № 11—12. М., 1976. Приложение к протоколу XIX, § 7, с. 60—61. В отчете Г. Д. Филимонова об изготовлении рисунков с новгородских древностей, в том числе и с металлических изделий, упомянута и воспроизведена в рисунке под именем панагии интересующая нас четырехугольная накладка, в центре которой помещен процветший крест.

54

В. Л. Янин. Указ. соч., с. 153.

55

Г. Н. Бочаров. Указ. соч, с. 35—36.

56

В. Л. Янин. Из истории русской художественной и политической жизни XII в.— «Советская археология», 1957, № 1, с. 121—122.

57

Профессионально исполненные колончатые надписи на окладах икон, как и разгравировку фигур, могли исполнять резчики, достаточно хорошо знакомые с греческими надписями, т. е. мастера, вероятнее всего имевшие дело с произведениями византийской сфрагистики. О надписях окладов икон см.: Б. А. Рыбаков. Русские датированные надписи XI—XIV вв. М., 1964, с. 25—26.

58

Б. А. Рыбаков. Указ. соч., с. 25—26; Н. Е. Мнева, В. В. Филатов. Икона Петра и Павла Новгородского Софийского собора.— «Из истории русского и западноевропейского искусства». М., 1960, с. 81—102; Г. Н. Бочаров. Указ. соч., с. 34—36.

59

«Новгородская первая летопись». М.— Л., 1954, с. 214—215.

60

С. А. Беляев считал, что мотивы и элементы резного узорочья «корсунских» врат «имеют прямые аналогии на тех памятниках восточного серебра, которые все исследователи датируют VIII в.» На основании этого сходства он датировал резную орнаментику «корсунских» врат VIII — началом IX века. См.: С. А. Беляев. Указ. соч., с. 306.