Советские двадцатые - Иван Саблин Страница 28

24

Udovicki-Selb D. Facing Hitler’s Pavilion: The Uses of Modernity in the Soviet Pavilion at the 1937 Paris International Exhibition // Journal of Contemporary History. 2012. № 47. P. 26. Fn. 34.

25

Хан-Магомедов С. Архитектура советского авангарда. Кн. 1: Проблемы формообразования. Мастера и течения. М.: Стройиздат, 1996. С. 622.

26

Modern Architecture. P. 27; Hitchcock H.‐R., Johnson Ph. The International Style. P. 234.

27

Саблин И. Григорий Симонов // Зодчие Санкт-Петербурга: XX в. СПб.: Лениздат, 2000. С. 21–29.

28

Козлов Д. Александр Никольский и архитектура стадионов. СПб.: Коло, 2019.

29

Хан-Магомедов С. Архитектура советского авангарда. Кн. 1. С. 17–18.

30

Лисицкий Эль. Россия. Реконструкция архитектуры в Советском Союзе / Пер. с нем. О. Мичковского. СПб.: Изд-во Европейского ун-та в Санкт-Петербурге, 2019.

31

См.: Visionary Architects: Boullée. Ledoux. Lequeu [A Catalogue of the Exhibition]. Houston: Univ. of St. Thomas, 1968; Revolutions Architektur: Ein Aspekt der Europäischen Architektur um 1800. München: Hirmer Verlag, 1990.

32

Banham R. Theory and Design in the First Machine Age. N. Y.: Praeger, [1960]. P. 167–183.

33

Хан-Магомедов С. Архитектура советского авангарда. Кн. 1. С. 567.

34

Modern Architecture. P. 26.

35

Jencks Ch. Modern Movements in Architecture. Garden City: Anchor Press, 1973. P. 59ff.

36

Banham R. Theory and Design in the First Machine Age. P. 139f.

37

Jencks Ch. Modern Movements in Architecture. P. 125.

38

Хан-Магомедов С. Архитектура советского авангарда. Кн. 1. С. 93, 512, 533.

39

Banham R. Theory and Design in the First Machine Age. P. 187–189, 193–196.

40

Banham R. Theory and Design in the First Machine Age. P. 297.

41

Ibid. P. 287.

42

Modern Architecture. P. 129–142.

43

Колхас Р. Нью-Йорк вне себя: Ретроактивный манифест Манхэттена / Пер. с англ. А. Смирнова. М.: Strelka Press, 2013. С. 171ff.

44

В действительности «Динамический город» — это целая серия живописных и графических работ Клуциса, датированных 1919–1921 годами.

45

См.: Адес Д. Фотомонтаж / Пер. с англ. Н. Решетовой. М.: Ад Маргинем Пресс, 2023. С. 83–89.

46

Делез Ж. Фрэнсис Бэкон: Логика ощущения / Пер. с франц. А. Шестакова. СПб.: Machina, 2011. С. 29–30, 97–99.

47

Ван Гог В. Письма. СПб.: Азбука, 2000. С. 334, 342.

48

Роден О. Мысли об искусстве. Воспоминания современников. М.: Республика, 2000. С. 52–69. Роден говорит в частности: «Художник прав, а фотография лжет, потому что в действительности время не останавливается, и если художнику удастся передать впечатление жеста, длящегося несколько мгновений, его произведение, конечно, будет гораздо менее условно, чем фотография, в которой время внезапно прерывает свое течение» (с. 60).

49

Bois Y.‐A. El Lisitzky: Radikale Reversibilität // Gaßner H., Kopanski K. (Hrsg.) Die Konstruktion der Utopie. Ästhetische Avantgarde und politische Utopie in den 20er Jahren. Marburg: documenta Archiv, Jonas Verl., 1992.

50

Малевич К. Супрематизм. 34 рисунка // Малевич К. Собрание сочинений: В 5 т. Т. 1: Статьи, манифесты, теоретические сочинения и другие работы. 1913–1929. М.: Гилея, 1995. С. 189.

51

Пунин Н. О Татлине. М.: Русский авангард, 2001. С. 41.

52

См. подробнее: Фоменко А. Советский фотоавангард и концепция производственно-утилитарного искусства. СПб.: СПГУТД, 2011. С. 29–53.

53

См.: Литература факта: Первый сборник материалов работников ЛЕФа (1929) / Под ред. Н. Чужака. М.: Захаров, 2000.

54

Третьяков С. Продолжение следует // Литература факта. С. 282.

55

Как, например, в случае развернувшейся на страницах журнала «Новый Леф» дискуссии между Борисом Кушнером и Александром Родченко на тему приоритета формы и содержания в фотографических практиках авангарда. См.: Фоменко А. Советский фотоавангард и концепция производственно-утилитарного искусства. С. 106–110.

56

Тынянов Ю. Об основах кино // Тынянов Ю. Поэтика. История литературы. Кино. М.: Наука, 1976. С. 335.

57

См.: Бюргер П. Теория авангарда / Пер. с нем. С. Ташкенова. М.: V-A-C press, 2014. С. 114–128. Для Бюргера монтаж служит главным и по сути единственным методом авангарда.

58

Шкловский В. Золотой край // Шкловский В. Гамбургский счет: Статьи — воспоминания — эссе (1914–1933). М.: Сов. писатель, 1990. С. 443. В 1925 году, в черновой версии статьи о Борисе Пильняке Шкловский писал: «Потерянное ощущение старых элементов художественной формы заменяется работой сопоставления умышленно данных как несводимых отрывков» (Гамбургский счет. С. 513).

59

Эйзенштейн С. Монтаж аттракционов // Эйзенштейн С. Избранные произведения: В 6 т. Т. 2. М.: Искусство, 1964. С. 271.

60

Фотомонтаж // Леф. 1924. № 4. С. 41.

61

Эренбург И. Необычайные похождения. М.: Кристалл, 2001. С. 464.

62

Об отождествлении женщины и машины см.: Huyssen A. The Vamp and the Machine: Fritz Lang’s Metropolis // Huyssen A. After the Great Devide: Modernism, Mass Culture, Postmodernism. Bloomington, IN: Indiana University Press, 1986. P. 65–81; ФостерХ. Компульсивная красота / Пер. с англ. А. Фоменко. М.: Новое литературное обозрение, 2022. С. 148–174.

63

Все перечисленные сюжеты пользовались популярностью в немецком и австрийском искусстве, литературе и особенно кинематографе эпохи экспрессионизма. Достаточно назвать такие известные фильмы, как «Пражский студент» (1913), «Голем» (1915), «Гомункулус» (1916), «Голем, как он пришел в мир» (1920), «Руки Орлака» (1924) и «Метрополис» (1927).

64

Маклюэн М. Понимание медиа: Внешние расширения человека / Пер. с англ. В. Николаева. М.; Жуковский: КАНОН-пресс-Ц; Кучково поле, 2003. С. 51–54.

65

На рубеже 1910–1920‐х годов Родченко создал серию коллажей, в которых наряду с прочим материалом иногда используются найденные фотографии.