Архитектура мавзолея Ленина - Н. Н. Стоянов Страница 10

Композиционные приемы, которыми пользовался зодчий, средства, которыми достигнуто создание нового величественного ансамбля, в высшей степени лаконичны, просты и определенны.

Постановка мавзолея на пересечении двух основных осей композиции ансамбля – центральной поперечной оси, проходящей через Сенатскую башню и геометрический центр плана площади, с главной зрительной, продольной осью, проходящей по главному фасаду площади, т. е. по Кремлевской стене, а также передвижка памятника Минину и Пожарскохму с центра площади к собору, постройка трибун вдоль стен Кремля, вертикальная планировка, в результате которой мавзолеи занял самую высокую точку на площади,-все это внесло коренные изменения в генеральный план площади и характер ансамбля. Мавзолей стал зрительным центром объемно-пространственной композиции ансамбля. Отсекая одну четверть ширины площади, он со всех точек зрения выдвигается на передний план, элементы же старого ансамбля отошли на второй план. Пространство площади заполнилось единственным сильным, монолитным объемом мавзолея, который ввиду этого стал преобладающим объектом зрительного восприятия, а сооружения второго плана превратились как бы в декор, ограждающий и оформляющий то пространство, где доминирует мавзолей.

Монументальность – основная черта архитектуры мавзолея – отличается от монументальности старых сооружений Красной площади монолитностью, простотой силуэта, уравновешенностью горизонтальных и вертикальных масс.

Композиция архитектурных масс и форм мавзолея построена в приеме, аналогичном композиционному построению главных сооружений старого ансамбля в смысле постепенного ступенчатого облегчения силуэта от подножия к вершинам, т. е. закономерность их построения одинакова. При этом массы и формы мавзолея более мощны и более резко очерчены, и завершение мавзолея не повторяет форм других сооружений (шатров, куполов и т. п.), а выражено в виде портика и ступенчатой плиты. Таким образом, мавзолей, связанный со старым ансамблем общей закономерностью композиционного построения и ритма, в то же время гармонично противопоставлен ему в отношении характера архитектурных форм и элементов всей своей композиции. Графическое сравнение силуэтов старых сооружений площади с силуэтом мавзолея (рис. 53) показывает, как компактно-монолитная масса мавзолея с ее ступенчатым построением создает базу для всей композиции площади.

Второй композиционной основой преобразования ансамбля площади явилась гармония архитектурных форм и приемов композиции.

Гармоническая связь форм ансамбля основывается прежде всего на приеме планировки: мавзолей поставлен на одной оси с Сенатской башней Кремля и с куполом здания Верховного Совета.

49. Трибуны и мавзолей. Вид по направлению к Никольской башне

50. Мавзолей. Вид вдоль Кремлевской стены в направлении на Исторический музей и Никольскую башню

51. Мавзолей. Боковой фасад

В результате кубические, прямоугольные формы мавзолея как бы подхватываются шатровой вершиной Сенатской башни и завершаются дальше в пространстве куполом здания Верховного Совета. Композиционное единство архитектурных форм не ограничивается указанной группой сооружений, оно распространяется также на все объемы и пространство Красной площади. При этом центральным архитектурным элементом композиции является мавзолей Ленина.

В создании единства композиции ансамбля площади сыграли большую роль свойства и архитектурно-художественная обработка строительных материалов. Красновато-коричневым оттенкам кирпичной стены и башен Кремля противопоставлен красный цвет гранита и порфира в сочетании с черным и серым цветом Лабрадора и гранита. Блестящие поверхности полированного камня, близкого к цвету Кремлевской стены, не сливаются с последней, выделяясь на ее матовом фоне большей насыщенностью цвета и силой пластического напряжения.

Размеры частей объема мавзолея и его деталей (например, ква-дры естественного камня, которым облицованы его поверхности) значительно превосходят детали стены и башен (например, кирпич, из которого они сложены).

Контраст деталей дает мавзолею преимущество в силе и прочности, делает его художественный образ несравненно более могучим. чем образ других элементов ансамбля.

Пейзаж живой природы, созданный при сооружении мавзолея (пирамидальные серебристые ели), дополняет архитектуру и вносит в ансамбль новые гармонические мотивы.

Масштабность архитектурного образа мавзолея, определяемая его огромной общественной значимостью и идейным содержанием, нашла свое отражение в лаконичности форм, простоте приемов композиции и особенно в изумительной четкости построения пропорций.

Выше было уже указано, что мавзолей отсекает в плане площади одну четвертую часть ее ширины (рис. 54).

Количественные отношения высоты мавзолея к высотам окружающих сооружений выражаются в чрезвычайно простых числах: к высоте здания бывш. Торговых рядов – как 1: 2, Сенатской башни – 1:3, Никольской башни и Исторического музея-близко 1: 4, храма Василия Блаженного- 1: 5 и, наконец, к высоте Спасской башни – как 1:6 (рис. 55). Эти соотношения благодаря их простоте доходчивы, легко могут быть прочтены зрителем. Высотой мавзолея можно зрительно измерить высоты всех окружающих сооружений.

52. Мавзолей. Вид от Кремлевской стены. На переднем плане – бюст Я. М. Свердлова.

Скульптор С. Д. Меркуров

Художественные качества самого мавзолея созвучны идеологии трудящегося человека. Советский человек видит в мавзолее свою непосредственную связь с идейно-образным содержанием монумента. Могучий образ мавзолея вызывает чувство гордости, уверенности в могуществе ленинизма, сознание своего участия в великом деле Ленина, вооружает на дальнейшую борьбу за коммунизм, т. е. возвышает общественное сознание нового человека. А так как мавзолей доминирует в ансамбле, то черты его переносятся зрителем на все окружение, которое начинает служить новому содержанию, увеличивая силу художественного воздействия мавзолея. Красная площадь становится социалистическим ансамблем.

Старые народные формы сооружений напоминают о том, что они были сооружены народными мастерами, а господствующие классы захватили их и лишь временно владели ими. Теперь же Октябрьская революция и социалистическое зодчество вернули эти художественные ценности законному наследнику – советскому народу.

Особенно ярко выступает главная роль мавзолея в ансамбле в дни демонстраций и парадов, когда мавзолей становится трибуной (рис. 56-59).

Когда на трибуну мавзолея поднимается великий Сталин и с ним руководители партии и правительства, тогда мавзолей и Красная площадь живут новой жизнью.

Окруженный народом, среди развевающихся многоцветных знамен, Ленинский мавзолей открывает свои уступы в пространство. Он кажется тогда торжественным порталом Кремля, к которому ведут, как ступени гигантской лестницы, мощные ярусы.

Имя Ленина, написанное на мавзолее, звучит в эти часы, как боевой призыв, как клич победы. Ленин живет с нами, ведет нас. Сталин – это Ленин сегодня.

53. Силуэты мавзолея и кремлевских башен (Сенатской, Никольской и Спасской) на Красной площади

54. Графический анализ пропорций плана Красной площади с мавзолеем. (Мавзолей отсекает четвертую часть ширины площади по центральной поперечной оси, которая относится к диагонали двух прямоугольников, покрывающих площадь, как 10: 618,