Учебник вымогателя, или Искусство владения навахой, ножом и цыганскими ножницами - Денис Леонидович Черевичник Страница 60

Среди них, например, можно назвать хваты, при которых указательный палец располагался вдоль обуха или когда оружие держали за навершие рукоятки — эти способы удержания ножа применялись в договорных поединках, когда были запрещены колющие удары и использовались только поверхностные порезы. Или же удержание ножа за клинок большим и указательным пальцами, как при стандартном испанском хвате, но таким способом, чтобы выглядывало не более 1–2 сантиметров острия. Это ограничивало глубину проникновения клинка и позволяло наносить лишь поверхностные и не столь опасные ранения. Разумеется, и в этом случае речь идёт о максимально ритуализованной, нелетальной и условной форме поединка.

Иногда для нанесения проникающего колотого ранения навершие рукоятки упирали в основание ладони. Однако эта манера удержания не использовалась в поединках, драках или при самообороне — такой хват рассчитан на один-два мощных колющих удара и не предназначен для долгого ведения боя. А если в руке нож с длиной клинка хотя бы среднего кухонника, то этот хват из-за большого рычага ещё и чреват риском утери оружия. Подобным способом нож держали лишь в двух случаях — при добивании противника или же при нанесении удар3 в спину ничего не подозревающей жертве. Так, например, бандитским удар в почку сзади с удержанием ножа «горстью» и упором навершия рукоятки в основание ладони можно увидеть на фотографии 1930-х из работы Нила Николаевича Ознобишина «Искусство рукопашного боя»17.

Рис. 113. Н. Ознобишин. «Искусство рукопашного боя», 2007 г. Удар ножом в спину.

_______

1. Е. Castle. Schools and masters of fence, from the Middle Ages to the eighteenth century. London: George Bell and Sons, 1885. - P. 50.

2. Norman Weinstein. Mastering Knife Skills. New York: Stewart, Tabori &Chang, 2012.

3. William Samuel Waithman. Three years in the Pacific. London: Richard Bentley, 1835. - P. 236.

4. E. Castle. Schools and masters of fence, from the Middle Ages to the eighteenth century. London: George Bell and Sons, 1885. - P. 50.

5. Hugh Forbes. Manual for the patriotic volunteer on active service in regular and irregular war. New York: W.H. Tinson, 1855. Pic. 26.

6. Климов Т. И., Шатров П. Т. Рукопашный бой. — Сталинград: Областное книгоиздательство, 1942. — С. 40–43.

7. «St. Louis Republic» of June 14th, 1890.

8. Люгар А. И. Школа сценического фехтования. — M: Типография Смирнова, 1910. — С. 168–173.

9. Harry Carr. Old mother Mexico. Boston and NY: Houghton Mifflin Company, 1931. - P. 103.

10. «St. Louis Republic» of June 14th, 1890.

11. Archives d'anthropologie criminelle, de criminologie et de psychologie normale et pathologique. Lyon: A. Stork, 1901. P. 116.

12. Meed Douglas V. Comanche. 1800-74, Oxford, UK: Osprey Publishing Ltd, 2003.-P. 13–14.

13. Duels with knives. Light on a deadly phase of the art of fighting. The Chicago Tribune, December 10,1893. P. 38.

14. Rex Applegate. Knife fighting // Infantry Journal Overseas, 1943,12.

15. Charles Tower Haven. A Comprehensive Small Arms Manual for State Guards, Regular Police Departments, Auxiliary Police Departments, Coast Guard Auxiliaries, Plant Guards and Civilians. New York: W. Morrow & Company, 1943. - P. 147.

16. Lotta corpo a corpo. Stato Maggiore dell’Esercito, Circ. № 9500,1943-XXI.

17. Ознобишин H. H. Искусство рукопашного боя. — М.: Фаир-Пресс, 2007. — С.333.

3

Многие читатели наверняка заметят параллели с европейским боксом, в котором умению не моргать и не реагировать на финты и отвлекающие движения передней руки противника перед глазами также придаётся большое значение. Корреляции эти не случайны, так как и поединки на ножах, и ранний английский бокс вышли из европейского фехтования и, более того, примерно в один и тот же период. Бокс конца XVII — начала XVIII века создавали и преподавали британские фехтовальные мастера, такие, например, как Джеймс Фигг. Классическая позиция раннего бокса с прямой спиной и вынесенной вперёд левой рукой базировалась на классической фехтовальной стойке1. Именно Фигг и его коллеги — английские фехтмейстеры той эпохи разработали технику «джеба» — фехтовальных уколов и финтов выпрямленной левой рукой2.

Рис. 114. Т. Хайер. Боксерская стойка старой школы, XIX в.

Некий путешественник, беседуя в 1874 году с молодым испанцем, спросил его, каковы местные особенности владения ножом. «Ну, — ответил тот с улыбкой, — главное — чтобы я мог вас убить, а вы меня не сумели бы». — «Хорошо, и в чём же разница между нами? С чего бы ты начал?» — «Ну, я бы заставил вас моргнуть и в этот момент нанёс бы вам удар». — «И как же ты заставил бы меня моргнуть?» — «А вот так», — произнёс он, махнув левой рукой перед глазами автора. «Да, но ведь я мог бы сделать то же самое». — «А вы попробуйте», — ответил испанец. Автор попытался заставить его моргнуть, но убедился, что это невозможно, хотя он несколько раз махнул рукой вверх и вниз, почти касаясь ресниц парня. Его чёрные глаза неотрывно следили за каждым движением. «Было ясно, что его глаза в отличие от моих были к этому привычны», — с досадой заключил автор3.

_______

1. Doug Werner. Boxer's Start-up: A Beginner’s Guide to Boxing. San-Diego, CA: Tracks Publishing, 1998. - P. 105–106.

2. John V. Grombach Olympic Cavalcade of Sports. New York: Ballantine Books, 1956. - P. 16.

3. Черевичник Д. Л. Всемирная история поножовщины: народные дуэли на ножах в XV1I–XX вв. — Рига: TEMAF, 2013. — С. 51.

Урок 4. Способы атак и защит

Опытные бойцы на ножах, как боксёры, на носочках кружили вокруг противника, выжидая, когда он совершит ошибку и раскроет защиту. Как показывает практика, те, кто бросался в неподготовленные, или, как их ещё называют, «кавалерийские» атаки — прямолинейные, открытые, легко считываемые, без разведки, без подготовки, без финтов — становились лёгкими жертвами. Как правило, первыми атаковали наименее опытные противники. Среди профессоров навахомахии было немало бывших матадоров, которые привнесли в искусство владения навахой не только жаргонные словечки, но также фундаментальные основы и принципы корриды. А большая часть искусства тореадора заключается именно в хладнокровии и точном расчёте, позволяющем мгновенно, без суеты, незаметным экономным движением отшагнуть, уйти с линии атаки и увернуться от молниеносного броска нескольких разъярённых центнеров мышц и пары смертоносных рогов1.