100 арт-манифестов: от футуристов до стакистов - Алекс Данчев Страница 107

что человека осуждают именно за то, что он еврей, а не за его религию. Справедливо предположить, что еврейство, этот комплекс качеств, проявится в искусстве так же, как проявляется в жизни. В диаспоре жизнь наделена своей собственной силой. Как и диаспористская живопись, которая никогда прежде особенно не ассоциировалась с народами-изгоями. Для меня ее время наконец-то пришло.

Примечания

1

1. См.: Стански П. Примерно в декабре 1910 года (On Or About December 1910). Кембридж, Массачусетс: Издательство Гарвардского университета, 1996, цитата из «Господина Беннетта и госпожи Браун» (1924).

2

2. Маркс К., Энгельс Ф. Манифест Коммунистической партии / Пер. С. Мура (Communist Manifesto, 1888). Лондон: Penguin, 2002; Берман М. Всё твердое растворяется в воздухе (All That Is Solid Melts Into Air). Лондон: Verso, 1983. С. 89.

3

3. «Манифест Коммунистической партии» (Communist Manifesto, с. 258).

4

4. «Поэзия революции», идея, заимствованная из «Восемнадцатого брюмера Луи Бонапарта» (1852), — основная концепция проницательного исследования Мартина Пучнера «Поэзия революции. Маркс, манифесты и авангарды» (Poetry of the Revolution: Marx, Manifestos, and the AvantGardes; Принстон: Издательство Принстонского университета, 2006). Поэтические качества коммунистического Манифеста также исследуются в классической работе Марджори Перлофф «Футуристический момент. Авангард, предвоенное общество и язык разрыва с прошлым» (The Futurist Moment: Avant-Garde, Avant-Guerre, and the Language of Rupture, 1986; Чикаго: Издательство Чикагского университета, 2003).

5

5. Берман М. «Всё твердое растворяется в воздухе» (All That Is Solid Melts Into Air, с. 102).

6

6. «Манифест Коммунистической партии» (Communist Manifesto, с. 218).

7

7. «Манифест Коммунистической партии» (Communist Manifesto, с. 223).

8

8. Троцкий Л. .Литература и революция / Пер. Р. Струнски (Literature and Revolution, 1925). Чикаго: Haymarket, 2005. С. 120–121.

9

9. Маринетти погрузился в творчество Малларме, которого и цитировал, и поносил (порой на одном дыхании) в своих работах. Особенно ему нравились строки из «Окон»: «Что рвется изнутри к возвышенному краю, // Как лучезарный нимб, зажженный Красотой» (пер. Вадима Алексеева), которые так и или иначе отразились как минимум в двух манифестах, см.: Маринетти Ф. Критические труды / Пер. Д. Томпсона (Critical Writings). Нью-Йорк: Farrar, Straus & Giroux, 2008. С. 43, 142. Возможно, влияние Малларме еще важнее там, где его не цитируют или не признают. См., например, «Будущий феномен», наводящий на размышления текст из знаменитого сборника «Отступления» (1896). См.: Малларме Ст. Сборник стихотворений / Пер. Г. Уэйнфилда (Collected Poems). Беркли: Издательство Калифорнийского университета, 1994.

10

10. Маринетти Ф. «Критические труды» (Critical Writings, с. 428), цитата из «Веселой науки» (The Gay Science, 1882).

11

11. См.: Листа Дж. Происхождение и анализ «Манифеста футуризма» Маринетти, 1908–1909 гг. (пер. Д. Каца), в книге: Футуризм / Под ред. Д. Оттингера. Лондон: Тейт, 2009. С. 78–83.

12

12. См.: Перлофф М. Футуристический момент (The Futurist Moment, с. 82).

13

13. Льюис У. Мелодрама современности (BLAST №1, 1914). Санта-Барбара: Black Sparrow, 1981. С. 143. См. М17 ниже.

14

14. Маринетти бельгийскому художнику Анри Маассену, ок. 1909–1910 гг., цит. по: Перлофф М. Футуристический момент (Futurist Moment, с. 81–82). Толкование Перлофф считается образцовым. См. также: Пучнер М. Поэзия революции (Poetry of the Revolution, c. 5).

15

15. Перлофф М. Футуристический момент (Futurist Moment, с. 81), датируется 1913 г. Ср.: Северини Дж. Жизнь художника / Пер. Дж. Франчина (The Life of a Painter, 1983). Принстон: Издательство Принстонского университета, 1995. С. 138–139. Здесь тональность повествования благосклоннее к автору.

16

16. См.: Аполлинер Г. Каллиграммы / Пер. Э. Х. Грит (Calligrammes). Беркли: Издательство Калифорнийского университета, 1980. Например, «Письмо-океан» (Ocean-Letter, 1914. С. 58–65). Манифест вышел раньше, чем этот конкретный образец, однако первые каллиграммы были написаны еще на рубеже 1912–1913 годов, за несколько месяцев до выхода «Футуристской антитрадиции».

17

17. Барнетт Ньюман, неопубликованный обзор Томаса Хесса, «Абстрактная живопись» (Abstract Painting, 1951), в книге: Избранные работы и интервью (Selected Writings and Interviews). Беркли: Издательство Калифорнийского университета, 1990. С. 121–122.

18

18. Теории и манифесты современной архитектуры / Под ред. Ч. Дженкса и К. Кропфа (Theories and Manifestoes of Contemporary Architecture). Чичестер: Wiley, 2006. С. 2–11.

19

19. Троцкий Л. Литература и революция (Literature and Revolution, с. 126).

20

20. Боланьо Р. Дикие детективы / Пер. на англ. Н. Виммер (The Savage Detectives, 1998). Лондон: Picador, 2007. С. 433. Если вам покажется, что стридентисты заходят слишком далеко, обратитесь к M40.

21

21. Глубокие колодцы и родники.

22

22. Хотел немного заявить о себе.

23

23. Больше никаких манифестов.

24

24. Иногда.

25

25. То же самое я мог бы сказать о ряде философов и художников, включая в число последних Учелло из художников прошлого, а из современной эпохи — Сера, Гюстава Моро, Матисса (например, в «Музыке»), Дерена, Пикассо (безусловно, самого чистого), Брака, Дюшана, Пикабиа, де Кирико (столь восхитительного столь долго), Клее, Мана Рэя, Макса Эрнста и довольно близкого нам Андре Массона.

М90. Леббеус Вудс.

Манифест (1993)

 Впервые опубликован в книге «Теория и эксперименты» под редакцией Андреаса Пападакиса (Лондон, 1993).

Леббеус Вудс (1940–2012) — американский архитектор и художник. Настоящий провидец, как в архитектуре, так и в политике — он один из немногих архитекторов, кто говорил о политике и вообще думал о политике. «Архитектура — по природе своей искусство политическое. Оно связано с отношениями между людьми и с тем, как они решают изменить условия жизни. Архитектура — основной инструмент в осуществлении этих изменений, потому что она создает среду, в которой они живут, и отношения, которые существуют в этой среде».

Вудс — авангардист авангарда и сторонник экспериментальной архитектуры. Он видел в