Иоганн Штраус. История музыки - Ханна Эггхардт Страница 6

Первые собственные композиции и первый Штраус-оркестр

Произошел ли разрыв столь шумно, или все было довольно мирно, как сообщают другие источники, остается навсегда невыясненным. Доподлинно известно одно: 21 ноября 1825 года у издателя Диабелли вышли первые самостоятельные композиции Иоганна Штрауса Sieben Walzer in F («Семь вальсов в фа-мажоре»). Также верно, что Штраус создал свой собственный оркестр из двенадцати человек, большей частью состоящий из музыкантов оркестра Михаэля Памера. С Памером случались все более возмутительные эксцессы, и вскоре он стал попросту невыносим. Ему пришлось преждевременно закончить карьеру скрипача вследствие прогрессирующей злокачественной язвы на руке. Он умер в 1827 году в возрасте всего 45 лет. Памер оставил потомкам сокровища: Eure an Ecossaisen (круговой танец, происходящий из Шотландии), Eipeldauer-Deutschen – старовенско-немецкие танцы, полонезы, лендлеры и вальсы.

Ниша, которую создал великий музыкант, а к тому же жажда венцев к музыкальным развлечениям и танцам пошли на пользу Ланнеру и Штраусу. В пригородах и весях вне линии валов люди нижних сословий тянулись к тому или иному плацу развлечений, и, как выразился Адальберт Штифтер, солнце-Вену окружили бесчисленные звезды. Там искали радость, шумное веселье, закуску, вино и музыку[28]. И там властвовала стихия Ланнера и Штрауса, вселяющая надежду на блестящее будущее. Хотя молодые люди и оставались друзьями, вскоре их пути разошлись. Они музицировали, соревнуясь. Бывшие коллеги стали танцевальным пульсом города, разделив наследие Памера.

30 января 1826 года статья в Венской Интеллигентной газете уведомляла, что на Большом общественном закрытом балу в «Черном баране», прежде являющемся оплотом Памера, «популярное роскошно декорированное заведение, преимущественно предназначенное для общественных балов, будет оснащено изысканным освещением, вызывающим восторг, а избранные композиции музыкального директора, господина Йозефа Ланнера, будоражащие желание танцевать, завершат картину… При входе господам будет вручена программа танцев, а дамам на память о вечере подарят букеты. Ожидается 300 гостей… Начало в 8 часов вечера, окончание в 5 часов утра…»

В зале напротив, «У белого лебедя», тоже бывшей вотчине Памера, выступал Иоганн Штраус. И не только здесь. Его первое произведение, восьмичастная цепочка вальсов Täuberln-Walzer («Вальс голубков»), Op. 1, дало резонанс, словно разорвавшаяся бомба, и как только в Дёблинге в танцевальном заведении «Фингер» прозвучал «Дёблингский вальс разрушителей», Op. 2, венцы толпами устремились в романтический пригород, дабы услышать эту композицию. Издатель Диабелли представил на рынок первые клавирные издания этих сочинений и уже в феврале 1827 года мог тешиться барышами за них.

Начало сказочной карьеры

Волну успеха подхватил и владелец ресторана Михаэль Дайс. Весной он расширил и без того немалый сад своего ресторана Zu den zwey Tauben («У двух голубей») на Хоер Маркт (Hoher Markt)[29], о чем уведомил в венской газете «Интеллигентный листок»: «Украсил обновленное заведение всевозможными кустами и цветами». Особым моментом для посетителей, как сообщил он своим «высокочтимым P. T.[30] господам гостям», «стала забота о приятной дневной садовой музыке… В каждую среду и субботу все лето под руководством господина Иоганна Штрауса 12 человек с духовыми и скрипичными инструментами будут исполнять ласкающую слух музыку…».

Это обязательство стало началом сказочной карьеры музыканта. Кстати, здесь Штраус впервые решился требовать от публики плату за вход, вместо прежних пожертвований и добровольных взносов. Дебют в ресторане совпал с периодом гостиниц, положивший начало завоеванию Вены. Захватывающее дух завоевание города началось. Штраусу было всего 22 года.

Сердца венцев принадлежали Иоганну Штраусу отчасти благодаря его веселым мелодиям, но существенное влияние на успех оказывало и его личное солирование. Биограф Штрауса Макс Шенгерр писал: «Как бы ни были хороши его композиции – надо было видеть, как он их исполняет. Да, именно видеть, а не только слышать. Наблюдать, как бледный, худощавый молодой человек… берет скрипку и, словно по заводу дьявола, начинает играть. Мгновение – и оркестр объят сатанинской силой, от него головокружение передается публике, и пока кто-то успевает понять, что произошло, вся толпа, заполнявшая зал или сад, становится единым целым, не слыша более ничего, кроме этого ритма, этого звучания, и не замечая никого, кроме этого фантастически чародейского мастера».

Иоганн Штраус рано познал восхищение публики. Кроме танцевальной музыки он также исполнял отрывки из опер и произведения других композиторов. Он мчался с бала на бал, с праздника на праздник, его торжественно встречали и ему аплодировали, он непрестанно записывал новые мелодии, которые издатель Диабелли буквально вырывал у него из рук. Решительный карьерный скачок Штраус совершил в сентябре 1827 года. Уже больше не было Памера, Штраус стал его преемником – музыкальным директором в «Белом лебеде». И уже вскоре взбудораженная публика в расточительно украшенном танцевальном зале, едва заслышав его композиции, буквально срывалась с цепи: раскрасневшиеся от танца лица; громкие крики «Бис!», следовавшие один за другим.

Балы в Вене – вальсируют все

Где и когда должны были состояться большие балы, страстно желающая танцевать публика зачастую узнавала из газет. Так, 6 ноября 1827 года Йозеф Гаммермер, «бюргерский хозяин дома, принимающий гостей», поместил заметку в венской газете «Интеллигентный листок» о «большом общественном бале… в новом и элегантно оформленном зале „У белого лебедя“ в Россау. Нижеподписавшийся нашел повод устроить этот бал, предназначенный для многих изысканных семей, и приложит все силы, дабы сделать его блестящим. Музыка – под руководством господина музыкального директора Иоганна Штрауса. Среди указанных композиций следует выделить: Geselschafts-Walzer („Общественный вальс“) и новый галоп под названием Carolinen Galoppe („Галоп Каролины“), оба сочиненные Иоганном Штраусом…».

22 ноября музыкальный директор Иоганн Штраус лично пригласил на большой Катаринен-праздник в заведение «У белого лебедя». Он сообщил: «…нижеподписавшийся приложил много усердия, сочиняя новые танцы для этого бального праздника. По многочисленным пожеланиям будет исполнен и новый тампет[31]. Среди недавно созданных вальсов следует отметить: Wiener Launen-Walzer („Вальс венского настроения“) и Katharinen-Ländler („Катаринен-лендлер“), оба – от нижеподписавшегося. Аранжировке танцев уделено особое внимание. В этот вечер будет неукоснительно соблюдаться программа концерта, а в перерыве состоится дебют нового марша нижеподписавшегося…»

В Леопольдштадте находчивый хозяин Адам Демлинг сделал ставку на восходящую звезду венского музыкального небосвода. С осени 1827 года он пригласил Иоганна Штрауса в свой Kettenbrücke-Saal («Зал подвесного моста») – и вскоре мог радоваться громаднейшему наплыву гостей. Молодой музыкальный директор знал, как красиво отблагодарить. Он подарил этому заведению свой Op. № 4 – Kettenbrücke-Walzer («Вальс