Ольга Шилина - Владимир Высоцкий и музыка: «Я изучил все ноты от и до…» Страница 35

146

По мнению кинокритика И. Рубановой, именно этот фильм стал своеобразным "водоразделом" для Высоцкого: "Отныне он разделил два дела: либо играл, либо сочинял для фильмов песни и пел их за кадром. На экране его поздние персонажи пели в исключительных случаях, и всегда эти случаи были основательно мотивированы". (См.: Рубанова И. Владимир Высоцкий. М., 1983.) Это подтверждается и высказыванием самого Высоцкого: "Теперь я стараюсь писать песни в картину так, чтобы сам потом мог спеть ее и для вас в любом выступлении, чтобы она имела самостоятельную ценность. Чтобы у нее был свой сюжет или какая-то своя идея, даже оторванная от сюжета: чтобы она шла в параллель с кинематографическим действием или даже за экраном, а не принадлежала только тому зрелищу, в которое она вставлена". (См.: Владимир Высоцкий. Четыре четверти пути. С. 114–115).

147

В связи с этим произведением часто возникает вопрос: почему "Моя цыганская"? Вероятнее всего, "моя" здесь для того, чтобы дистанцироваться от знаменитой "Цыганочки" Ап. Григорьева, которую Высоцкий неоднократно исполнял.

148

Подробнее об этом см.: Соколова И. А. "Цыганская" тема в творчестве трех бардов // Мир Высоцкого. Исследования и материалы. Вып. IV. М., 2000. С. 398–416.

149

Влади М. Владимир, или Прерванный полет. С. 79.

150

Васина-Гроссман В. А. Русский классический романс XIX века. М., 1956. С. 59.

151

Там же. С. 56.

152

Щербакова Т. Цыганское музыкальное исполнительство и творчество в России. М., 1984. С. 34.

153

Известно, что тюремный фольклор широко использовали и такие поэты-классики, как А. Пушкин, М. Лермонтов ("Узник"), И. Суриков ("Часовой"), А. Блок ("Не слышно шуму городского" в поэме "Двенадцать") и др.

154

Гаевский В. Последняя роль Высоцкого // Гаевский В. Флейта Гамлета. М., 1990. С. 134.

155

Владимир Высоцкий. Человек. Поэт. Актер. С. 124.

156

Владимир Высоцкий. Четыре четверти пути. С. 116.

157

Живая жизнь. Штрихи к биографии Владимира Высоцкого. Кн. 1. С. 68.

158

Живая жизнь. Штрихи к биографии Владимира Высоцкого. Кн. 1. С. 69.

159

Демидова А. Владимир Высоцкий, каким знаю и люблю. С. 30.

160

Там же. С. 41–42.

161

См. об этом: Живая жизнь. Штрихи к биографии Владимира Высоцкого. Кн. 3. С. 44.

162

Скобелев А., Шаулов С. Владимир Высоцкий: мир и слово. Воронеж, 1991. С. 98.

163

Новиков В. В Союзе писателей не состоял. С. 89.

164

Владимир Высоцкий. Четыре четверти пути. С. 25–26.

165

Там же. С. 115.

166

Владимир Высоцкий. Четыре четверти пути. С. 116.

167

Демидова А. Владимир Высоцкий, каким знаю и люблю. С. 134.

168

Там же.

169

О Владимир Высоцком вспоминает А. В. Кальварский / [Беседу вел М. Цыбульский] // http://v-vysotsky.narod.ru/memoirs.htm.

170

Владимир Высоцкий. Четыре четверти пути. С. 141.

171

Влади М. Владимир, или Прерванный полет. С. 84.

172

Влади М. Владимир, или Прерванный полет. С. 135.

173

Юрий Шевчук: "Быть богатым стыдно, а нищим — тоскливо" // Комсомольская правда. 2003. № 33/8. С. 33.

174

Подробнее об этом см.: Горбачев О. А. Как сделаны "Странные скачки" // Владимир Высоцкий и русский рок: Сб. ст. Тверь, 2001. С. 98–109.

175

Дидуров А. Солдаты русского рока. М., 1994. С. 30.

176

Смирнов И. Первый в России рокер // Мир Высоцкого. Вып. 1. М., 1998. С. 402–414; Владимир Высоцкий и русский рок.

177

Калугин С. Охота за бесконечностью: [Интервью] // Российские вести. 1996. 16 августа. Цит. по: Смирнов И. Первый в России рокер. С. 407.

178

Смирнов И. Указ. соч.

179

Там же.

180

«Я наслушался песен дождя…» / [Разговор с Олегом Митяевым] //Люди и песни. 2004. № 1. С. 10.

181

Владимир Высоцкий. Монологи со сцены. С. 145.

182

Владимир Высоцкий. Монологи со сцены. С. 151–152.

183

Там же.

184

Владимир Высоцкий. Четыре четверти пути. С. 131.

185

Федотов О. Фольклорные и литературные корни русского стиха. Владимир, 1981. С. 21.

186

Тимофеев Л. Очерки теории и истории русского стиха. М., 1958. С. 188.

187

Федотов О. Указ. соч.

188

Там же. С. 22.

189

Там же. С. 78.

190

Песни и романсы русских поэтов // Б-ка поэта. 2-е изд. М.; Л., 1963.

191

Васина-Гроссман В. А. Русский классический романс XIX века. М., 1956. С. 22.

192

Там же. С. 22.

193

Фет А. Два письма о значении древних языков в нашем воспитании // Литературная библиотека. 1867. Кн. 1. С. 56.

194

Кюи Ц. Русский романс. Очерк его развития. СПб., 1896. С. 6.

195

Для песенных форм русской поэтической лирики характерны хорей и трехдольные размеры (дактиль, анапест, амфибрахий).