Анна Федорец - Савва Морозов Страница 128

310

Щепкина-Куперник Т. k. Из воспоминаний. М., 1959. С. 219.

311

Цит. по: Нелидов В. А. Театральная Москва. Сорок лет московских театров. М., 2002. С. 234.

312

Зилоти В. П. В доме Третьякова. М., 1998. С. 95.

313

Станиславский К. С. Собрание сочинений. В 8 т. Т. 7. Письма. 1886–1917. М., 1960. С. 492.

314

Инженю (от фр. Ingenue — «наивная») — актерское амплуа: роли простодушных, наивных, обаятельных молодых девушек, наделенных глубиной чувств. Актриса на роли инженю должна была иметь особый набор физических данных (небольшой рост, стройность, нежный голос) и определенную манеру исполнения: сдержанность в проявлении чувств, специальную манеру декламации и т. п.

315

Зилоти В. П. Указ. соч. С. 95.

316

Нелидов В. Л. Указ. соч. С. 492–493.

317

Михайлов К. Н. Указ. соч. С. 159.

318

Южин-Сумбатов А. И. Воспоминания. Записи. Статьи. Письма. М.; Л., 1941. С. 18.

319

Станиславский К. С. Собрание сочинений… Т. 7. С. 494.

320

Немирович-Данченко Вл. И. Рождение театра… С. 122.

321

Принцип общедоступности являлся столь важным для создателей театра, что был отражен в его названии: вплоть до 1901 года он назывался Московским Художественным общедоступным театром (МХОТ). Этот принцип строго соблюдался администрацией театра. Так, в сезоне 1899/1900 года самые дорогие билеты стоили 25 рублей на вечерний сеанс и 15 — на утренний; самые дешевые — 2,5 рубля и 1,3 рубля соответственно. Учащейся молодежи предоставлялись льготные билеты.

322

Немирович-Данченко Вл. И. Рождение театра… С. 113.

323

Там же. С. 115.

324

Орлов Ю. Московский Художественный театр: Легенды и факты (опыт хозяйствования). 1898–1917 гг. М., 1993. С. 49.

325

Немирович-Данченко Вл. И. Рождение театра… С. 125–126.

326

Станиславский К. С. Собрание сочинений. В 8 т. Т. 5. М., 1958. С. 203.

327

Книппер-Чехова О. Л. Воспоминания и статьи. Переписка с А. П. Чеховым. Ч. 1. М., 1972. С. 290.

328

Немирович-Данченко Вл. И. Творческое наследие. Т. 1. Письма: 1879–1897. М., 2003. С. 262.

329

Попов С. А. Записки о московской жизни. Театральная студия на Поварской // Суконщики Поповы: «Записки о московской жизни» и не только. М., 2010. С. 329.

330

Станиславский К. С. Собрание сочинений… Т. 5. С. 203.

331

Музей Московского Художественного академического театра (МХАТ). Ф. 1. On. 1. Д. 16. Л. 1.

332

См.: Морозова Т. Я., Поткина И. В. Указ. соч. С. 155.

333

Музей МХАТ. Ф. 1. On. 1. Д. 16. л. 1 об.

334

Станиславский К. С. Собрание сочинений… Т. 7. С. 494.

335

Немирович-Данченко Вл. И. Рождение театра… С. 128.

336

Трагедия А. К. Толстого «Царь Федор Иоаннович» стала первой постановкой Московского Художественного общедоступного театра (14 октября 1898 года). Премьера комедии У. Шекспира «Венецианский купец» («Шейлок») состоялась 21 октября того же года. Трагедия Шекспира «Юлий Цезарь» была поставлена в 1903-м. Драма Г. Гауптмана «Ганнеле» не была допущена московским митрополитом Владимиром к представлению. Первая из пьес Островского, поставленная в театре, — «Снегурочка» (премьера — 24 сентября 1900 года).

337

Немирович-Данченко Вл. И. Рождение театра… С. 128.

338

Нелидов В. А. Указ. соч. С. 245.

339

Там же.

340

В. И. Немирович-Данченко в сентябре 1898 года в одном из писем подчеркивал: то, что все актеры МХТ молоды, еще не означает, что они бездарны. Напротив, и он сам, и Станиславский выбрали из своих учеников лишь наиболее талантливых: «Я из 7 выпусков своих учеников выбрал только 8 человек (из 70), а Алексеев из 10-летнего существования своего Кружка только 6 человек».

341

Орлов Ю. Указ. соч. С. 11.

342

Книппер-Чехова О. Л. Указ. соч. С. 122.

343

Немирович-Данченко Вл. И. Творческое наследие… Т. 1. С. 262.

344

Щепкина-Куперник Т. Л. Указ. соч. С. 219–220.

345

Прежде всего, художник В. А. Симов.

346

Подробнее см.: Музей МХАТ. Ф. 1. Оп. 2. Ч. 2. Д. 28. Описи подлинных вешей, используемых в постановках с 1898 по 1907 год. Расположение вещей в интерьерах декораций спектаклей: «Бранд», «Борис Годунов», «Драма жизни» и «Стены» с 1906 по 1907 год.

347

Щепкина-Куперник Т. Л. Указ. соч. С. 220.

348

Там же

349

Сумбатов-Южин А. И. Указ. соч. С. 250, 251.

350

Николай Григорьевич Рубинштейн (1835–1881) — выдающийся русский пианист-виртуоз, дирижер. Основатель и первый директор Московской консерватории.

351

Нелидов В. А. Указ. соч. С. 235–236.

352

Щепкина-Куперник Т. Л. Указ. соч. С. 220–221.

353

Там же. С. 221.

354

Нелидов В. А. Указ. соч. С. 245.

355

Щепкина-Куперник Т. Л. Указ. соч. С. 219.

356

РГАЛИ. Ф. 499. Оп. 2. Д. 37. Л. 6–7.

357

Директор Императорских театров В. А. Теляковский 17 апреля 1902 года отмечал в дневнике: «Царь Феодор Иоаннович» Толстого был запрещен цензурой для постановки на Императорской сцене. Когда Императорские театры просили вновь позволения поставить эту пьесу — было отказано. Но в то же время по непонятной причине было разрешено ставить эту пьесу всем частным театрам по всей России. Если пьесу эту признавали вредной для Москвы и Петербурга — почему ее в то же время позволили ставить не только в Москве и Петербурге частным театрам, но и во всех городах России». См.: Теляковский В. Л. Дневники директора Императорских театров: 1901–1903. Санкт-Петербург. М., 2002. С. 228.